看完第三集，对片头曲有了新的理解，因为我觉得凶手是看着女主小时候美好梦幻单纯天真画面外的那个人，也就是她的父亲Franklin
这种感觉是她父亲向她承认曾经借给jonathan五十万美金开始，他含着眼泪说他其实是为了帮助自己不会向自己索取的女儿，还有如果没有借出这笔钱就不会有杀人案的懊悔，这样一个父亲的形象突然鲜活起来，让我想到第一集开头里，jonathan评价女主教育儿子的形容，就是让儿子永远活在一个fantastic bubble里，直到进入社会才发现自己无可救药
剧情展开过程中安插了很多迷惑性的情节，一定程度上削弱了男主是凶手的可能，增强了剧的可看性。所幸，创作者没有在distracting points上大作文章，大玩套娃式反转，保持了对安插distracting points的克制，从而使其他人是凶手的可能性变虚，男主的可能性更“实”，全剧焦点也不会因线索方向太多过分偏离。显然，剧作人既希望观众主动参与到男主是否是凶手的验证中，又希望观众保持对大概率是凶手的男主如何脱罪的好奇心。二者对观众都有很强的调动性。
故事设计不算流畅
渣男休叔爆发了，车上的表情变幻演技堪称一绝，积压了六集的情绪也终于达到巅峰。
论渣男隐藏有多深…感觉他从没爱过老婆和儿子，也有可能是情感障碍，学习正常人try hard to爱身边人但是却无法共情。导致最后还想好好跟儿子来一个road trip留个美好念想却控制不住地毁了一切。（好担心不顾一切地开车跳河了…）
妮可也算是幡然醒悟吧，又有多少人像她一样欺骗自己呢？欺骗自己拥有完美的幸福生活：大宅、豪车、优良后代、精致生活…也许一帆风顺和一地鸡毛只有一墙之隔
可以用“虎头蛇尾”这个词来形容，嗯，“虎头”还有些勉强，但“蛇尾”绝对是跑不了的。
第一集用了大半集的时间才让我看出来这是个悬疑片，初看我还以为是个家庭伦理片呢，就算是为了树立人物性格而做的铺垫，我也并没觉得起到什么作用，不过考虑到拖沓是美剧的一贯风格，我也就忍了。到了第四集的时候基本就已经明确了休格兰特是凶手，悬疑片让人猜出凶手并没什么问题，关键是在结尾怎么能把故事讲圆了，让人觉得既出乎意料，又合情合理，在这一点上，本剧让我失望了，以下几点是让我想不通的地方：
刚看了《东城梦魇》，都是女主视角的剧，都是悬疑，忍不住拿两个比较，凯特温斯莱特演绎的很到位，一举一动都能被感知到，表面的或者藏在心底的情绪，愤怒的，懊悔的，内疚的。
但是这部剧中，妮可基德曼作为绝对的女主，有绝对多的戏份，还有很多特写，可惜每次到了关键时刻，我就看不来她的情绪变化，只能努力的根据剧情上下文猜测，也许我真的不适应她的演绎模式，包括《大小谎言》也是，顺便说下，我也没看出来大小谎言的角色跟这个角色有什么区别。
具体说来，开头展现女主一家的日常生活时
我相信很大一部分观众在剧集结束之前都相信丈夫是无辜和被冤枉的，对妻子孩子因为出轨造成的伤害而无比悔恨，对情妇老公的忏悔以及道歉，对自己被怀疑孤独无助而痛苦。觉得他只是因为对弱者的同情心或者是善良而犯了生活中的一些错误，甚至有点同情他，包括妻子孩子甚至是一直看不起他的老丈人都是这种心理，一方面怒其不争，一方面还出钱出力去不遗余力的帮助他。我想我们生活中身边都会有这样的朋友或者家人，扮演着孤独可怜无助的角色，可是他们总是会掩盖事情背后原本的真相
《无所作为》你本应知道的事
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