母女关系是世界上最有复杂性的关系，有关心、照护，有相似、比较，有喜欢、崇拜，有憎恶、厌恶。这一切都是双向的。
与之相比，母与子的关系要浅薄得多。（所以一个情节设置是，还没有出轨的Leda遇到了背包客情人，希望知道丈夫（即情夫）离开后女儿的状态，也许已经怀揣着离开的隐秘期望。背包客情人却告诉她，情夫的孩子都是儿子。）
失去“女儿”才会摆脱“母亲”的身份。只是“失去”一直以来常以被动的形态出现，于是伴随的是无尽的苦痛。如果如果主动失去/即离开女儿，女性的处境会变得更好吗？
剧作分析：
1.叙事结构：整体为“回环式”——开头是丽妲倒在海边的手持近景镜头，结尾则是丽妲倒在海边的远景固定镜头。以此隐喻丽妲以及女人的困境处于某种回环往复的状态，难以疏解。中间以插叙的方式来不断在现在时空和过去时空之间切换，通过蒙太奇建立起年轻母女和丽妲与两个女儿的联系。
2.叙事风格：并非好莱坞经典叙事模式，并不集中设立某个矛盾点，而是在大矛盾（母亲群体的困境）之下将矛盾分散在生活的方方面面
9.0/10.0，首先文艺片情节，配乐是个亮点，其次，不想再对电影评析了，埃莱娜的作品都可以无脑去看。
这部本该轻松愉快看完的影片，我竟然分成了四块才看完，封校的郁闷生活，朝呼夕做的核酸，想尽力而力不足的比赛，都是一个个鲜明的女儿的呼唤声，难以在现实中安静下来，本来想关掉手机重新找回自己，然后发现压根热点都需要手机打开。
本来想在阳台独自安静一会，却发现自己连这会空闲都不曾有得。
高中时期羡慕可以随时与同学联系，现在正是应了余华那句话：“没有微信的人每天工作三四个小时
《暗处的女儿》“我是母亲，也是女人，但我更是我自己。”
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