很久没有看过像《长恨歌》这么失败的片子了。
台前幕后，都找不到一丝亮点。仿佛黯淡的舞台登上了一些错乱的演员，戚戚簇簇的想混过去，偶尔有人恼羞成怒的喧哗几声，又很快收了声。其获奖一事，既是影片的荣誉，更是威尼斯的昏庸。有了它的铺垫，同期的《神话》就显得不那么难看了。
以前在图书馆看书看了开头,再去却找不到了,一直错过到现在,看了这部电影.
书里开头是上海的弄堂,电影里却没有.所有的上海味道全由郑秀文一人展现,她的温婉和呢喃的话语给人一种清丽的感觉.
她是一个感情丰富的人,我只能这样说.感情的事既美好又痛苦,她经历了很多.一生绚丽多彩,但总是陷入一个又一个旋涡,最后凄凉地死去.我想比她经受更多煎熬的却是程先生——在心里一直爱着她的人.
一座城市不会老,每天都有人奔向灿烂的青春.
初中时看了书，没读懂，但却记下了王琦瑶这个名字。 当时觉得这个女人的世界多么狭小，是曾经轰动上海滩的三小姐又怎样，跟几个男人纠纠缠缠就耗了一辈子，最终落得身边无亲无故。王琦瑶落魄后，比起之前流连上海风月场的日子，生活真是乏善可陈，和情人挨着火炉做蛋饺皮、谈二人之间的情事（我记忆中最深刻的一处描写）便属于可圈可点的热闹之处了。在王安忆笔下，她的死亡倒显得更像是一种解脱。当时看张爱玲的多数小说也是同样的感觉，人生仿佛缩进了十几平米的四壁之间，风花雪月也好，情义绵长也好，骚动片刻便归于寂静，那些男男女女都将在飞奔的岁月中被包裹成一盒盒骨灰。现在我明白了，这个故事讲的是一个女人一生的沉浮。王琦瑶如柳絮般起起落落于不同男人间，归根结底是因为那个时代女性的世界太过逼仄，没有事业，没有自己活动的空间，全叫男权执掌的潮流左右了自己的命运，而无丝毫反抗的余地。
（这个是一年多以前写的，应该算是我的第一篇电影随笔。）
那么多人都批评过《长恨歌》了，我才开始看。原本就没怎么期待，也谈不上如何失望，当然要承认，关锦鹏成就不了王安忆。整部电影确实花在郑秀文那张大脸上太多的时间了，但也没少刻画程仕路（梁家辉饰），整个电影最能让我动容的，也正是程仕路所经历的沧桑。
程仕路是中国四十年代典型的青年知识分子，接下来的命运也紧紧和国家的命运联系在一起，正是因为身在解放前夕的上海，眼界的开阔和出于对自己前途的思考才具有了特别的代表性，同时，也更具有矛盾意味。因为政治形势不得不和妻子蒋丽莉离开上海，选择香港作为落脚点，这也成为之后蒋丽莉和他离婚的根本原因。蒋丽莉和王琦瑶这号女性，在那种时代环境里靠自己的姿色和家境，就完全可以找到自己想要的生活，无论是物质上的还是精神上的满足，对于她们来说，都是一件简单的事情。而程仕路不同，他离开上海只能是暂时的，在上海，有他放不下的事业——照相馆，当然，更有他放不下的女人——王琦瑶——这个初次见面就叫他不能忘记的女人
暑假的时候我才看的.我当时就有个想法,如果拍电影,王琦瑶有谁来演,如果张曼玉再年轻一点的话,我认为她最合适.只有她有那种上海的味,裹着摩登的面子却脱不了中国传统的里子,看似高贵典雅一遇到自己喜欢的男人就"犯贱".这没什么不好,现在那个男孩子追女孩的时候不是犯贱,只要是为了爱,就没有罪.程先生我觉得最好是黄磊演,他有那种小资味.
这本书老实说不是很喜欢,有点冗长邋遢,为营造老上海的韵味反复在那絮絮道道的,唠叨多了句式的变化就捉襟见肘了.言之无物是目前女性文学和女生写的东西的通病.看了半天不知道写的什么.只看见一些华丽的辞藻堆积如同五颜六色的破布散落在垃圾堆上.
如果不是有情节,我肯定看不下去.王安亿较之张爱玲,还有差距.不过当下能把上海风情再度呈现的作品恐怕不多,所以看书时我也会时不时的合上书,想象一些那个百乐门,胡同,黄包车,`````````````
“长恨歌”普通話太差，女主角太醜
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