耳边还回响着马头琴的身影，悠扬如果只形容一个乐器的话，那我一定要选择马头琴。
昨天看见王全安的一个报道，中间提到图雅的婚事，莫名的好奇。早起看了看百度百科的介绍，非常想看。下午把所有的事情都忙完了，马上打开，安静地欣赏。电影画面好像比较昏黄和粗糙，有很贫瘠的草原的质感。图雅家旁边的草原不是电视上那种风吹草低见牛羊的绿草，间歇着光秃秃地草原。图雅的脸被草原的上的风吹得很粗糙，她的巴特尔也是也普通的一个牧民。所有我看见的不过是一个贫瘠而普通的牧民家庭。
到了哪里触动了我的心？是来找图雅求婚的人。第一拨人说是听法院的人说，冲着图雅的人品来的。可是既然是冲着图雅的人品，却不照顾巴特尔。
还有宝力尔，他为没有就巴特尔而悔恨，最后付了抢救费默默地走了。他也许自认为是爱图雅的，可是他的作为，让我很难相信。我想图雅也是一样的担心吧。图雅担心巴特尔。
最后是森格。森格冒着生命危险去打井，打动了图雅。森格没有渲染自己的行为，但是图雅能感觉到这是真诚的。所以听说森格跑了，去找老婆了，图雅哭了
一，道德困境
爱情和婚姻很容易和道德挂钩，且看候麦六个道德故事，哪个不是和爱情息息相关。片中唯一重要的女性角色图雅正是被卡在情感的道德困境之中，嫁夫养夫本身就是一个有悖常理的行为，图雅却从头坚持到尾；完成了改嫁后（一次可允许的情况下最好的改嫁，因为图雅对格森是有感情的）并没有一切变好的迹象，从最后一场戏看，两个孩子的撕扯（“两个爸爸”）、两个“丈夫”的打闹，这让泼辣、勇敢、能干的图雅在片中第一次选择了逃避，也预示了三个关系不寻常的人今后的生日也一定不会一帆风顺
《图雅的婚事》是一部安静的作品，镜头素美，叙事平实而有张力。苍茫的内蒙古草原赋予了这部电影一种大巧不工的原生态艺术气质。
图雅这个人物身上具有中国传统女性忠诚、勤劳的品质，同时，她身上的一些特质在汉族女性身上是不能得到典型体现的。她对丈夫巴特尔的忠诚并不拘泥于传统的婚姻道德层面上。“谁养巴特尔我就嫁给谁。”从这句话我们可以看出她忠于的是这种亲情化的爱情，而非一种家庭伦理教条或者婚姻形式。“嫁夫养夫”这种低社会生产力的畸形产物在她身上反而变成了一种先进爱情婚姻观的载体，这是导演一种返璞归真的诠释。
图雅以自己的力量支撑起了一个残废丈夫和两个孩子的生活，在她得腰椎劳损之前从没有想过要借助外力来谋生，即使邻居森格主动提出帮她免费用车运草，她也要给他车钱。独立，自强，图雅的身上有一种女性主义光辉，可是我们相信图雅并不知女性主义为何物，对她来说独立自强与性别无关，一切都是理所应当的，这又是一种在女性主义之上的境界，简单而自然。即使在得了腰椎劳损，被迫要嫁给老同学宝利特的时候
很久后的今天我看了久负盛名的《图雅的婚事》，傍晚四五点钟，天光灰暗，电脑屏幕些微的反光。画面显得更为暗淡。中间有人进来，取东西，打电话，我放下电影去招呼他们。这部片子看的断断续续的，在我离开的片刻，图雅的生活，静静的延续。
这是一个女人的爱情和责任。她的爱情并不纯粹，和生存血肉相连，是妥协的产物，直指生存残酷的本质。好像电影里的一个镜头，疗养院里，森格对巴特尔说：你的老婆跟别的男人跑了，是因为她爱你。疗养院里是雪白的墙壁，暖气片铺排在窗户下面，而窗户外面，是苍茫的草原景色：色彩单调，风沙弥漫，贫瘠荒凉。内蒙古大草原已经不是过去的富饶景色。“风吹草低见牛羊”像个传奇那么遥远，对于图雅这些牧民来讲，遥不可及，比远方还要遥远。
他们的生存环境并不诗情画意。所以他们坚毅顽强，在我看来，纯粹的为了生存而进行的斗争是最低也是最高的意义。不加修饰的极端恶劣的自然环境反而更加昭显生命的强大张力。这本来是一个发生在西安的真实故事，导演把却把它放在了内蒙古广袤的草原上：草原退化，水资源也逐渐减少
看着那张海报，主体对比下的骆驼显得如此巨大，而与之相比女儿似乎有些孱弱，在她的眼睛里我们没有看到应有的幸福，反而充满了对未来生活的许多个未知的问号，接下来的路，也许会走得更加艰辛吧......
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《图雅的婚事》简介：
导演：王全安 主演：余男
剧情： 内蒙日渐干旱的草原上，丈夫巴特尔为了掘水井而双腿残疾，妻子图雅一个人挑起了家庭的重担。长期的劳碌让她的腰椎病变，甚而也有下肢瘫痪的危险。为了不再耽误图雅，巴特尔决意离婚，在现实面前，图雅也只能同意。但她坚持提出自己再婚的条件：新丈夫必须和自己一起供养巴特尔。由此，图雅的艰难择夫历程开始了……
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女人作为一个类别群体存在着，并被打上了许许多多的印记，美丽、窈窕、温柔、娴熟、贤惠、孱弱等等。“强悍”这个词似乎一直以来都离女性很远很远，成为了男性的专属用词。由于性别的不同，在群体的共性区别上，我们看到了诸如此类的专属词语的存在，然而，我们不能否认温柔的男士和强悍的女人的存在！作为人
《图雅的婚事》在男权社会中被寓于一隅的图雅
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