先是读到导演电影生涯的被审查史，里面提到本片涉及到城中村强拆；再是昨晚好几个朋友没出影院就发票圈自报，说全程看这种手持机器拍出的影像，看到晕吐。这两件事我都感兴趣，我的田野工作涉及拆迁，也拍相关的民族志影片，而且常常琢磨手持摄影，于是今天中午抱着学习的态度去家门口小影厅看了。头开场30分钟还边看边做笔记，很快发现城中村拆迁在本片中完全不重要，全片的手持式影像追求的也不是纪录性的真实，而是为虚构制造真切。于是收起笔记边觉得自己很傻逼边看完了片子——片子很好看
不及格吧，对于拿过金马这种级别的创作者来说。如果说是电影学院学生作品，也许还说的过去。不管是类型片中的悬疑片，还是导演的的个人表达，都不成功。从剧作的角度来讲，其实人物关系的结构是在的，警察和罪犯，罪犯和亲人之间的复杂情感关系。但是警察和罪犯为什么没有建立起来情感的交流，非常之奇怪。用了太多的篇幅在罪犯之间的家庭关系，而且每一个人都面目可憎，没有任何的人性闪光点。演员们的表演虽然也还过得去，也绝没有到好的地步，当然很大是剧作的关系。宋佳的绝望非常的游离
最早看到《风中有朵雨做的云》宣传海报上写着：“电影会帮我们记住我们和我们的时代” 还有“所有的事情都是这样，会过去，被忘记。”我心中一动，这说的不就是娄烨的电影吗？我们太擅长遗忘了，还好有电影在记忆。好导演一定是关注时代的，比如贾樟柯，他的电影甚至可以作为记录中国的素材，他避开北京上海广州这些城市，专注于汾阳这样的小城，娄烨却一直在关注城市。阎连科曾说过一句话，原话我忘记了，大意是，中国作家要对中国三十多年来发生的事情做一个解释，表个态，我们为什么会这样
原本以为他是因为孟苇庭改的风雨云，看后才明白他是那么喜欢王杰场戏梦。镜剪比推拿还苏州河，手持横跟简直比王家卫还娄烨，但电影本身被剪成这样估计也是娄烨不愿看到的吧。也许每一位六代导演们都有自己对于改革30年来的独到理解，无论是多么宏阔的时代背景，娄烨一直关注的只有人最基本，最基本的情感。爱，尊重，包容，忘记，不甘，仇恨。他们应该通过影像被忠实地，自由地表达出来，这也是我们一直以来所希望看到的。当然，被抹去的那个人也许都足够知足了，他比谁都更想回归荧幕
继贾樟柯“回不去的工人村”和王小帅“回不去的筒子楼”后，“回不去的故乡”命题又来了。
这一次，是娄烨的“回不去的城中村”。
可能我的关注点比较偏，《风中有朵雨做的云》真正开始引起自己注意的是，电影的海报。温馨提示观众，为了保证观影效果，最好购买3排以后的座位。
看到这里，有点担心成片质量，感觉宣发团队被《地球最后的夜晚》带坏了。
接下来《风》点映的时候，片方还在现场发放了呕吐袋，目测是场营销，更放低了期待值。
不过，看完电影后，发现《风》比想象中要好看。
但这种好看
【风中有朵雨做的云】娄烨：每个人都是无辜的
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