在我国并不悠久的电影发展史上，并没有专门从事拍摄cult片的导演和编剧，并且时至今日电影分级制度也并不完善。现在群众推崇的国产cult片或者b级片也都是后世影迷的自发分类，或许原作者并没有有意的把自己的作品打造成一部荒诞，愚蠢，偏执的电影，但结果就是如此。
该片剧情我就不多做累牍，基本和飓风营救类似，仅从一部分情节中分析下整部充斥着的解构主义和革命浪漫主义情怀。
情节一：男主角第一次被俘，被丧心病狂的歹徒活埋在沙漠中就剩一脑袋，歹徒问：喝水么？答：谢谢。歹徒故意不让他喝到水并且戏弄他，最后在主角头上撒些肉汤（目测为番茄酱），并放出两只同样丧心病狂的蝎子后绝尘而去，并妄图用这两只宠物小精灵杀死主角。后来沙漠里的一个女驴友用她的1855狗头发现主角，然后拿铁锨收服小精灵后救出主角。我一直觉得如果歹徒直接把主角枪毙全省心了。再然后主角第二次遇到这位使用蝎子的精灵训练师，把他一腿掀翻在地，掏出一对峨眉刺，同样丧心病狂的插入歹徒的膝盖，并绑在自己的雷克萨上，生拖了一公里，借此拷问这位忠义的精灵训练师
观众的眼睛是雪亮的，剧情硬伤数也数不清，男主角郭涛有勇无谋，竟然想着只身闯入犯罪团伙老巢，没想到还真能够赤手空拳斗垮一个专业犯罪组织，那些犯罪分子真的这么矫情吗？既然想让郭涛死，太简单了，拿把砍刀直接砍头多简单，还费劲巴力地挖坑放蝎子，那种荒凉沙漠怎么会突然冒出一个摄影女孩，空降的么？犯罪团伙的老大发话让他的女人解决掉郭涛，那女人明明拿着枪，就是不开枪，确定脑子没进水吗？让人把郭涛吊起来打，一直问怎么找到那儿的，纠结这个问题干嘛，直接拿刀剁手剁脚，郭涛还有重新翻牌的机会么？犯罪团伙明知郭涛挺能打，运气也挺好，仍然不重视，反而一再留给郭涛翻牌的机会，这是脑子进水了还是本来就没有脑子呢？如果是这样，这个犯罪团伙如何能发展壮大，如何能纵横边境那么多年，如何能与境外犯罪分子合作而不被吞并？郭涛最后救女儿时，明明有足够时间可以一只手抱住女儿，一只手取下吊绳，不过就是两秒钟时间而已，而他偏偏是双手死死抱住女儿，让那个老四打。这让观众情何以堪。
经历了这么一次事故，按理说
我就不写了,复制个别人的,省力
这部戏是我今天最想吐了个槽的，编剧导演当我们傻么，你不如直接在屏幕上打出“傻×”两个字，这样我会觉得你更真诚一点！！
这个故事简单地说就是女儿被绑架父亲变身超人去营救，她爹无所不能，且听我慢慢来吐这段。
故事开始，男主一帮人开着三辆车（中间的那辆有文物，男主是第三辆）押送一个文物，男主车里俩男的很刻意的讨论了好长时间梅西哪都能射进的问题，搞得我都开始怀疑他们两个是内鬼了，后来我才说服自己他们两个只是演技太差，把好人演歪了。然后偷文物的出现，一辆大卡车撞飞了一个骑自行车的（也是个坏蛋）截住了男主的车，男主让前面的车先走，然后转向换道，那个被撞飞的自行车男竟然安然无恙的爬起来，导演同志，竟然他是假摔就不要拍的那么真实，飞那么高甩那么远都死不了。。。男主的车很快被拦住，男主他们三个人很快解决了所有人……连个擦伤都没有就解决了。。。男主各种凌空飞脚然后开着坏蛋的车去追有文物的那辆车，而前面的两辆车开到一个荒野公路（别问我运向博物馆的车为什么会走到这种没人的地方
《危情营救》开启中国银幕硬汉时代
曾经以为《危情营救》是《飓风营救》的第二部，直到看完片子才恍然大悟，一个年轻的中国导演段国云打造的大荧幕硬汉片实则要开启中国银幕的硬汉时代，这之前古装剧的劈头盖脸和侠客英雄的满天飞让我们五脏六腑重复经受折磨，而《孤单特工》、《飓风营救》、《敢死队》等早就在国外引发硬汉片的热度，只是习惯了商业模式的中国影视界并没有人有勇气敢冒险尝试一下。
《王的盛宴》用意境的手法开创中国电影的朦胧时代，但遭到的批评却不绝于耳，而同样用各种残障段篇展示意境的《一代宗师》却受到所谓一拨文艺青年的追捧，认为是大师水准的作品，如此看来内地导演的每一次尝试都面临最严重的批评和挑战，而同样的行为若是发生在港台或者欧美导演身上就叫大师行为，张艺谋的《三枪》也不过《一代宗师》的水准和意境罢了，《1942》受到不少的恶评令人难以置信，陈凯歌的《搜索》遭遇的口碑争议实在无奈，所以中国导演的敢于尝试是举步维艰的并面临巨大风险，因此段国云此次不顾压力倾心打造的中国硬汉片实属难得。
危情营救：普通无奇的犯罪片 编剧涉嫌抄袭
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