亚历山大•索科诺夫2002年的作品《俄罗斯方舟》可以称为一部非常极端的实验片,整部影片90分钟,只有一个镜头。
全片开始于黑屏,一位男性叙述者(即导演,整部电影里我们只闻其声,不闻其人)的声音告知我们,他经历了一场事故,其他一概不知,当他恢复意识,银幕上出现了一群士兵小姐,身处18世纪圣彼得堡,正要参加一场舞会。叙述者不知自己为何会来到18世纪的俄国,正当他处于迷茫中,他遇到了另一位不知何故来此地的法国人Marquis,他是一名外交官,原本生活在19世纪的法国。于是,两个“迷路者”结伴同行,他们看到了彼得大帝正训斥自己的部下,凯萨琳女皇急着上厕所,之后两人无意间走入了圣彼得堡著名的冬宫,在其间他们穿越了35个房间,参观了几百幅著名的西方油画和雕塑,亲历了伊朗使节造访沙皇的仪式,巧遇尼古拉斯•凯撒家族“最后的晚餐”,并在1913年代末代皇室的最后一场盛大的华尔兹舞会上结束了他们的“旅程——法国外交官决意留在“这里”,叙述者“乘上俄罗斯方舟”在举目无边的海上,开始了永不停止地漂泊
单纯从情节上说,这部影片是琐碎,沉闷。但从拍摄手法和角度却是别具匠心,不同时代的人看待过去俄国的变迁,从中所暗示时间与空间上的的永恒,和对往昔的追思。故事在长的镜头下慢慢叙述,繁冗的服饰,穷级的奢华,大型的舞会等等,各种美学的镜头,隐藏着更为深刻的思想,在此中,十九世纪的老外交官对一幅画喃喃自语“永恒的人类”,正是思想的流露。本片只可细品,若是喜爱情节者,还真不适应这种蒙太奇式的手法。
一口气看完,表示非常希望这个电影可以出VR版(虽然我知道不可能)
这个片子可以的,不光是传说中的一镜到底,还是华丽的景物,就是内涵也是有的。
从最浅显的各个场景的人物对话,首尾呼应的看起来有故事的四个人物,那个看起来在寻找什么的男人……每一个角色都是有故事的。
还有在雪中慢慢开始奔跑的女皇,从一群天使一样的女孩子切换到最后一餐,跟那幅画交谈的女子(你们可以查一下那幅画的故事)……
从一开始独自一人,到遇见“欧洲”,两个人文化思想的碰撞,从“欧洲”问“我”后来发生故事时
——评电影《俄罗斯方舟》
由亚历山大·索科洛夫执导的一部影片《俄罗斯方舟》讲述了Sergei Dontsov主演的一个电影人突然发现自己身处公元17C圣彼得堡的一座宫殿里,他和一个来自法国的外交官经历着同样的事,周围的人都看不到他们,在这个奇遇下,两人开始了一 场历史的漫游,目睹了彼得大帝,凯萨琳女皇的个人生活,末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。反映了俄罗斯千年来的风云变幻。世间事总是变化无常,在主演的视角中,历史的气息源源不断的向观众扑面而来。
对于长镜头,巴赞曾说:“能让人明白一切,而不必把世界劈成一堆碎片,它能揭示出人和事物之内的含义,而不打乱人和事物原有的统一性。”在本片中导演采用长镜头纪实的反映出俄罗斯千年来的风云变幻,使观众感受到真实的过程。从一开始镜头就跟随着gei Dontsov和法国外交官步入宫殿所看到的事情展开。一群参加舞会的军官和贵族们让他们两个人茫然失措,他们亲眼目睹彼得大帝用鞭子鞭打他的将军,凯萨琳女皇的个人生活……在那一段风云变幻的历史长河中,俄国不断变化着
自从长镜头和艺术建立起某种正相关之后,想过拍“史上最长长镜头”或是“用1个长镜头贯穿电影”的文艺导演应该不在少数。可惜想归想,做成却不是那么容易的事。终于有一天,一个俄罗斯人,凭着自身的天分和技术的进步做到了,这就是《俄罗斯方舟》。
要拍一部一个长镜头贯穿的电影,首先考虑的是怎么拍的问题。传统摄影机固定在架子上,只能做有限的空间移动,如果要一个长镜头贯穿电影,只能让镜头尽可能地静止不动,人物不停地进出画面,这样做的效果和戏剧类似,虽然借台词的力量未必不能炼成一部文艺牛片,但保证会非常非常非常地催眠。好在现在的DV摄像机技术貌似已经进步到可以担当正统摄影的程度,也就解除了空间上的局限,那么下一步就可以考虑连续不断的摄像机如何对情节作出“隔断”的效果。因为空间的局限虽然解除了,但一个广阔的空间,摄像机能一下子拍到头,所以必须倚靠天然隔断,一个很自然的想法是找一个有很多房间的地方,在不同房间内发生不同的事情。那么哪里的房间最多呢?答案是:宫殿、博物馆和城堡。如此以来
俄罗斯方舟:口碑炸裂的奇幻片 200年惊情
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