还记得去年欧洲电影的课上，教授说这是他最爱的一部片子，直到今年的戛纳，看到《安妮特》的预告片，才决定看着部片子
很多人说holy motor更接近影像的本质，我不敢苟同，但影像放大了电影的魅力和视听语言的特质，虚与实的交替，场景与场景的跳跃，电影的叙事和特质的在短暂的两小时里被放大
但或许，卡神的电影也只是影像世界里的万花筒，将故事单一的抽离出来，单一的故事也很难在短时间爆发，也许叠加的是主人公累积的情绪和虚实之间的体验感
或许 故事的本身也是，亦虚亦实，虚的是情节和冲突性，但真的
这个失之毫厘就获得本年度奥斯卡的片子看了很是费脑筋，也许评委也看得不是很懂，这样启发性的精神分裂片绝不是一遍就能欣赏和理解的，不过第一遍看得也的确很过瘾。首先本片的荒诞与语言的后现代性直捅向灵魂最深处的痛与无奈，象征与白描的顷刻间转换会令神经细胞总是保持活跃有度，并能让人产生很多的联想，很多镜头我想还是有很多关联的，只是这个片子的艺术逻辑远不是一遍能看出的。本片可以从2个方向来解读，一个是工作在林肯车上的主角所扮演的角色完成9项任务象征了人生所要面对的生老病死的情感的自然性与其社会性的装扮互相无法融入的矛盾性，另一个大概就是从的时间与空间不允许短暂人生去拥有全部而必然留下遗憾，迷惑，甚至绝望至死亡的客观性去分析这些终极人生哲学问题。 第2遍才能细致的解读每一个细节。这个比较复杂，需要一点点的去分析揣摩联想联系。故事一开始就是导演生活在一面墙里，这个墙上画着森林，导演睡醒之后打开这个墙而走出去，看到了电影院里的小孩和狗。而这只狗和他完成第8个任务时床上的狗是一样的
前言：这段一小时的访谈，隐藏着众多进入《神圣车行》的关键词与世界观——关于“Cinema”，关于虚拟性与实体性，关于虚构与“另一种生活”，关于卡拉克斯的电影心路历程，关于机械与“网络”，关于联结与沟通......但最重要的是，我们明白了要像孩子一样纯真地面对它，理解“电影”作为影片的语言本身；去体验这一旅程，而不要畏缩地跟着导游。译文中存在细节辨析时，我将 “Cinema”统一处理为“电影/电影业”， “Film”处理为“影片”， “Movie”处理为“影像”。
译者： @白石春子
- OP: Olivier Pere
“神圣车行”HOLY MOTORS
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