神圣车行(holy motors )这样的作品我决计不会认为我看懂了也没想过要看懂,野兽诡异的这部作品被评论为导演自新桥恋人后的巅峰。它自是可以拥有一个像穆赫兰道一样的论坛来解析。无论主人公扮演多少个角色,他提到摄相机并不存在,看来人就是在演给自己看,人也生来孤独。我看不懂电影却因为一些台词而感动和产生共鸣。在此手工摘录如下:
1.“照相机的缺失真是可惜。在我小的时候,照相机的地位比人还崇高。后来它的个头比我的头还小,再后来小到都快看不见了。”“ 有些怀旧真是让人伤感,不是么”
2. ”你工作的动力是什么?”
“我要赋予动作十足的美感。”
“可美是见仁见智的,取决于当时透过谁的眼睛看。”
“如果当时没人在看呢?”
3. 他人的死亡,是最能让旁观者有感触的事情了。这本身就是生命的情愫,这种情愫,是他人的生命在你身上的延续。
4. 你只需要记着你被人厌恶的同时,也同样被其他人爱戴着,拥护着。
5. 人一定要在午夜来临前大笑一番。
6. 无论是有头发的人还是头发乱蓬蓬的人,都在心底期待重生。
20140330
光從劇情簡介入手,要理解《神聖車行》幾乎是不可能的。卡拉克斯摒棄了線性敘事,然後將主角的職業設計成了演員,這樣雖然短故事之間沒有聯繫,整部電影邏輯仍然基本完整。簡單來說作為觀眾,你無法去詢問主角九種身份之間的關係,因為導演會直白的告訴你這僅僅是主角的工作。
然而因此說《神聖車行》本身不可理解卻是大謬不然。隨著電影進展,這九種身份九個故事內部的共鳴實際上在不斷加強,直至影片的結束卻如大音希聲一般遁入虛空,留下一股“終究意難平”的余波微漾。這種難以言說的虛無感來源於之前故事的陳述,而仔細一看可以發現,這些陳述無論多麼荒誕不經,其實也都指向最終的虛無。虛無的特殊之處在於,它本身無法被直接把握,所以需要回答的是,導演所要的究竟是怎樣的虛無和什麽的虛無,理解了這一點就如同把握了一個空心圓的邊界,把握了邊界就是把握了圓,哪怕圓本身空無一物。
雖然絕大多數觀眾都喊電影看不懂,但實際上這個邊界并非難以尋覓,因為《神聖車行》事實上有一個高度嚴整的結構:一個詭異的開始,九個甚至更多的片段人生式的短劇
引言:按照我的理解,这是未来的故事。那个时候,演员就是巨大舞台上的玩偶,观众可以随时来看(可以想象“西部世界”那样的娱乐类型),这使得演员的生活与工作必须交融在一起。所有的演员共同构成一个巨大的世界,各种不同类型不同风格的戏不停上演,没有止境。
“如果在冬夜,一个旅人”是意大利小说家伊塔罗·卡尔维诺的小说,小说是这样的(引自维基百科):
『小说开头是以“你”这个第二人称叙事为主,且“你”是一个读者,刚买了伊塔罗·卡尔维诺的小说《如果在冬夜,一个旅人》,却发现装订错误
黎明到夜晚,再从夜晚到黎明,奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般,他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是,摄像机却总是缺席。他很孤单,只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎,总是在轮胎和引擎的背后,从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去,他就是像是一个杀手,完成着一个又一个目标,从不停歇
没看简介直接看的这部电影,导致我直到德尼拉旺说出“一切为了演绎之美”我才知道这部影片到底是想表达什么,不过全片唯一一个记录下电影中德尼拉旺表演的只有动捕后的CG动画,其他时候他就是纯粹的去演绎,没有一台摄影机去记录下这一切,就孤独的尽情地演绎着,影片后段也展示了所谓的神圣车行的一个地方,仿佛这个世界观大家都在演绎着。
男主一人演绎了无数个角色,(演技真的牛逼)在此过程中我一直猜测到底哪个才是真正的他本身,直到影片的最后回到家中我才想到,本就没有真正的自己,也或许摆脱了社会
《神圣车行》与 “电影” | 卡拉克斯于2012洛迦诺电影节的访谈
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