Three siblings decided on what to do with the inherited property after their mother died, leaving them a slew of artistic collection of a family member and a summer house, where the family meet in the summer. The house embodies the familial ethos as much as it is ensouled with artistic decoration.
很喜欢这部影片。
法国女人简直是从娘胎里就带着优雅，比诺什得知母亲噩耗时大约2分钟的镜头真是考验演技，虽然她老了，但更有女人味道，优雅的75岁老太演得最好，满脸都是故事，当她望着你时感觉她能读出你的内心，所有主要的，次要的演员们都出彩，当然，在法国片里这也很正常。
感动我的是自始至终的感伤，带着这许多故事美丽的老房子古董名画自影片开始就逃不过被切断家族回忆的命运，这也是母亲半夜坐在屋子里感伤的原因吧，反复出现的电话机不停地暗示着母亲心中的无奈，出现的器物越是精美，越是让人唏嘘，，，，，如同交响乐某乐章的忧伤主题，不时跃出，直达观众内心。
结尾的轰趴本来似乎带来了一点活力，快节奏的摇滚似乎要一扫片前的忧郁情绪，年青人嘛，才不管这些劳什子呢！
然而，那两个少男少女疾走在废弃花园伴随着美国乡村音乐慢慢暗出演员表，彻底把我打爆了，有了这个结尾，这个电影从4星半上升为5星了。
（我如此喜欢这首曲子，但是网上找不到啊找不到）
我们常说，鹅黄色的童年什么的。
而人死亡的过程是否是慢慢变成灰色、黑色乃至消失的样子成为墓碑上的一份子。
记忆的美好不能抵挡眼前的运行。
突然想追溯一下自己的少年时光。
例如当时房前屋后的草地现在铺满了石子和水泥，旷野也被水泥掩盖，生命力的旺盛和工业化的结合慢慢影响着土地。
每次回去都不断追溯那种时候，在田野路边上的时候，捉蚂蚱、秋虫鸣、玉米棒子、丛中风。只是没有了当时的心态，甚至不能在地头小桥边听完一首歌。
那样缓缓的心态啊，可能是记忆加了修饰
其实《夏日时光》的故事非常地简单：母亲去世后，子女们如何处置遗产。但是导演在这个问题的处理上却超出了一般。
首先引起我注意的，是对影片节奏的控制。电影开场，热闹却层次清晰的家庭聚会，复杂的人物关系，母亲，老女佣人，三个子女以及他们的配偶，包括第三代小孩。他们的性格、喜好、职业、彼此的亲近与疏离都在一场戏中交代清楚实属难能可贵。为下面剧情的展开做了一个相当棒的铺垫。
其次，是影片呈现的人对物质的态度。大儿子将物看成是一种附着先人情感的载体，主张将房子和母亲的艺术品保留；女儿和小儿子却将物看成是具有劳动力价值的商品，主张出售，并实现这些价值。这两种在当代具有代表性意义的思想化身为一个家庭内部的矛盾冲突，最终大儿子不得已做出妥协，出售了房产和艺术品，是不是象征了当今世界传统的，美好的，带有几分感伤的人文精神的失落，最终败给了僵硬的物质本身。人类多少年来，始终不断试图“文化”物，最终还是被拿来出卖。
一个细节多少泄露了导演对物的看法：服侍母亲多年的老女佣
一个家庭的基本单位是人，随着核心人物离世，家也跟着离析，宅邸转售，文玩出让，变成支票，兑给毫无恋栈、忙于眼前的后辈们。这即是法国电影《夏日时光》（L'Heure d'été)的走线。我看到明丽的海报又或者有点阴恻的官网时，完全想不到像l'heure、l'été这么阳光的字，可以传递那么无奈的意思。后来才明白，所谓点状时辰（l'heure）而非连贯时间（le temps），大抵有物以稀为贵的含义，因为短暂，所以即或浓炙的夏，也是一洒绿荫下的凉薄，仅供追怀，不能良久。
我想倘使美国人做这个电影，也许会力挽狂澜，让主人公以无限的恳切，挽留行将失去的家园；然而法国人不，就是要贴笼现实，一路惨淡下去。这在我这样的观者，也不是没有一点触动。我小时候视以为家的奶奶家的老宅，早已不再。那时候我几乎总是一气跑上二楼的，怕底楼的黑暗，怕自己的影子。殊不知，黑黝黝的影像，原本也是自己的一部分，之后换了灯火通明的大厅，反而无处遁形。十八岁以后，回家的次数越来越少，新房给我的陌生感，来不及涤去，又空落一段时间，接着发酵，以至于直到现在
《夏日时光》老房子新世界
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