人有事做，老得慢一点。
秋叶繁多，根只有一条。
在我青春说谎的日子里，我在阳光下招摇。
现在我萎缩成真理。
----叶芝
仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。----万夏
转帖：不差钱的贾樟柯，够差劲的电影。
苏梦枕 发表于 2009-03-10 19:49:15
其实我也看不太懂电影，为避免被人拍死，有言在先，以下只是洒家在看完电影之后发自内心真实的感觉。完全与他人无关。
去年末的时候，在MSN上遇到一个给《二十四城记》做外联工作的朋友，我问他这片子拍得是不是很困难啊。他说：不困难，因为《二十四城记》有钱。当时我纳闷，贾樟柯拍这种闷不拉叽的片子，还会有人投资给他？还给很多钱？忍住没问。最后下线的时候我对这位朋友说，无论如何，我一定会去电影院里支持贾樟柯的。因为〈三峡好人〉是我在电影院里看过最好的电影之一。
也许的带的期待太高，《二十四城记》屏幕之下的我，一直处在闷着脑袋生气的情绪当中（尤其到后段，大厅里就我一个人，看电影就像有人在跟我做报告似的），从类似《人造风景》的纪录片格式序幕，接着是《铁西区》式的旧人诉苦，最后不伦不类的来了四个演员虚幻现实，随着结尾硕大的《二十城记》广告新闻出现，原来这还是一真实的楼盘，怪不得贼拉他妈的有钱。
对我而言，看这个片子，不带个人感情是不可能的。贾樟柯用“二十四城记”固然有非常华丽的出典，但我以为，不如叫“420”更能吸引我，甚至吸引许多有类似经验的观众——哪怕这些观众，从来没有自己掏钱买电影票的习惯，因为在他们的习惯中，电影票本身，就应该是420提供的，比如我小时候，就是在320厂长大的。
420，320，654，这些看似没有意义的数字下蕴含着几代人的全部生命和意义，尽管数字只是一种存在的概括，一种抽取了丰富的抽象，但在这没有实际意义的标识下面，几代人的丰富、充沛的生命力被交给了一个甚至连名字都不给他们的帝国。事实上，在贾樟柯的这部影片里，厂里人提“成发集团”和“420”时候的感情都是不一样的。提成发集团，他们只是在说话，传达的也仅仅是消息，讲的是一条不那么重要的经济新闻，但提起420，他们是在叙述，叙述自己成长，自己鲜活的、现实的生命。
印象比较深刻的是那个办公室（副？）主任，从子弟学校一路开始，完全在这个厂的环境中长大，对他们而言，他们与成都没有关系，成都只是小孩打架的来自。相反
安静的影院小厅里，只有三个观众，这让我第一次感受到了一个封闭环境内深入内心的透彻体会。
从贾樟柯的电影里，一直都能读出生活的味道。
不是用眼睛，而是用心。
一间厂，一座城，一个国。一个又一个时代在潜移默化中改变着，人的思维渐渐的无法追赶这瞬息万变的生活脚步。生活与生存方式造成的心理落差。我也曾在黑暗中悄悄哭泣，面带微笑。
这就是生活的本来面目。变化像是一个永动机一样的带动着世界的运转，长镜头里的那些面孔，那些让我们无法忘却的生活的脸颊，他们笑，挥洒着汗水，劳动，无休止的劳动。只为了一个字：活。
贾樟柯始终带着某种不一样的眼光观察生活，观察时代的变幻。
记得有一次在火车上，偶遇一对暮年夫妻。攀谈中知道他们是西北某间军工厂的退休工人，因为档案依旧在老家山东，而不得不在晚年举家迁回故里。老人说，妻子是在子弟学校当老师的，因为退休，身体不好，在原场无法报销医疗费而不得不回到山东老家。两位老人的行李很简单，两大箱的书籍，还有些简陋的生活用品，可以看得出生活的清贫。一路上，老人互相搀扶
2008年，《二十四城记》片尾曲——《未来在哪里》林强（台湾）
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