剧透慎入。
有一个古宅，花园里碧草青葱，鲜花怒放，树木葱茏。这里青春常驻，四季花开，时光停止。有随风飞扬的，裹着蓝色衣裙的少女，有赋予木偶生命的少年，有红发姑娘，有娇憨萝莉。还有一位抽着雪茄的，有猫一样魅惑，鸟一样轻盈的美艳少妇。
蒂姆波顿把这个魔幻故事打造成一个薄荷糖，发出童年和青春的清新气味，发出美妙的色泽，让人忍不住想尝尝味道。可惜，糖最终化在嘴里，也只是颗薄荷糖罢了。糖很甜，但是味道未免太单调了。
所有经典的童年故事里，都有个中二的少年 ，最终打败邪恶的巫师（巨龙），拯救了公主（王国），最终HE.
这个故事也未能免俗，从一开始爷爷被害，男主和反派的斗争便埋下种子。最终，从一个懦弱勇敢的孩子，变成打败魔鬼的勇士，拯救了孤儿院。
所有二元对立的故事，如果反派没有足够立体的形象，便就如童话里最终被消灭的巨龙一样，只为了王子的爱情走个过场。这种形象是为了被打败 而建立的，是为了故事而建立的，因而没有真实感。没有真实感，便 不能打动人。
佩小姐的故事里，反派一如既往的干坏事
此贴剧透------------未看的童鞋绕道---------------
剧情开篇主要是讲主角现实的无聊生活，以及主角的爷爷给他透露的奇幻之家的一些内容，还有就是他父母属于正常人类，基本和奇幻世界的生活无缘，也不相信任何怪异的不合理的事件会发生，其实这部分导演还是想讲的东西多而复杂，最终观影感觉上就是片子剪切的不那么如意。
后面进入正题，他爷爷打电话找主角，说他的钥匙不见了，主角说是主角的爸爸拿走的，这里说的是主角的爷爷被认为是痴呆了或者精神有点问题
蒂姆·波顿的电影，一言以蔽之，就是诡异与童真，用个比较奇怪的名词“哥特童话”形容也可以。
有人觉得，童话是给孩子看的，怎么能有那么多阴森恐怖的情节？其实童话（民间故事）自古以来就是伴随着阴森与诡异的，因为阴森和诡异本身就是童话本身的魅力所在–天马行空的想象力的一部分。试看格林童话和安徒生童话（未阉割版）中无数很黄很暴力的情节。只是到了当代才因为成人越俎代庖的“儿童不宜”，才把童话变成了比较刻板的幼稚故事。
童话故事，逻辑就不能深究了。看蒂姆·波顿的电影也一样，如果你深究这部电影的情节逻辑，你会惊异于为什么吐光一船水的肺活量吹不走一个boss，七十二变大Boss费劲周折的大局，最后竟对自己人无可奈何的神奇智商，以及双胞胎大招为什么不早放等等。其实他的重心更在艺术指导上，每一部作品所展现的，就是他昨夜的梦境。我想片中那么多超能力，能把梦境放映出来的小男孩，应该是他最梦寐以求的吧。
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他的这种气质和风格，与阳光明媚的美国，荷尔蒙与伟光正齐飞的好莱坞自然是格格不入的
笔者一直对魔幻题材的故事怀有非常大的兴趣，鬼才导演蒂姆波顿今年打造的这部新作《佩小姐的奇幻城堡》从推出第一支预告片开始，就让笔者再度着迷于他那充满哥特风格的独特质感，并在隔壁香村公映的第一时间就兴致勃勃地走去看了一场。
在这部影片中，蒂姆波顿用他招牌式的电影语言和视觉风格再度证明，只有他能在夸张的哥特风和神经质的黑色幽默包裹下，让故事原本蕴含的童真魅力释放得淋漓尽致。整个故事围绕着一个足以让穿越控们走火入魔的时光回旋状态展开，随着各路千奇百怪的角色登场，那种《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》等影片中让人熟口熟面、津津乐道的趣味再度降临，尽管嗤之以鼻者会认为不过是把以往的伎俩换个方式重演了一遍，但这也正是波顿的魅力，他永远能在你熟悉的场景或形象中发现新的惊喜。就拿已经成为波顿标志性设定的双胞胎来说吧，从《大鱼》、《爱丽丝梦游仙境》开始到这部《佩小姐的奇幻城堡》都有，但每一次都能在关键时候展露出绝不重样的神奇效果，这次也不例外，有兴趣的各位不妨试目以待。
影片很像超级英雄电影，只是角色数量超出了观众的预期，受折磨的反英雄、毫无理智的野蛮人和高尚的半神。这部电影不是讲述这些受伤害的孩子如何拯救世界，而是讲述他们该如何被拯救。影片很成功的融合了奇怪和非同寻常这两种风格，整个冒险经历很具娱乐性、很聪明、很有趣。影片选择注重于风格而不是内容，重点刻画了孩童们能力的酷炫，而不是刻画这些孩子的完整形象；跟波顿最佳的作品比，影片的主人公需要更多的感情，反派怪物也需要更锐利的牙齿。《佩小姐的奇幻城堡》既不算黑暗有趣
[佩小姐的奇幻城堡]
从小听爷爷讲的故事长大，没想到会成真！如果时光能倒回，一定好好听爷爷诉说，并抱抱他～
少年为找寻爷爷死亡真相，来到爷爷一直念叨的小岛。才发现一切都是真的！佩小姐是一只时空隼，一直守护着孩子们，活在一个时空的某一天。他们一直循环着这一生。不会生老病死，也没有痛苦。
直到少年的到来，佩小姐知道，曾经那个男孩已经不会回来了……她讲了许多关于爷爷的事。还有一些，她不愿意讲。但是空气小姐，全盘托出啦。
随着少年的到来，反派们也很快摸到了他们的时空里
佩小姐的奇幻城堡：你那么厉害，你咋不上天呢
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