从前，有位叫做愚公的老人，他的家前面有王屋山和太行山两座大山，无论去哪里他们都得翻山越岭，很不方便。有一天愚公对家里人说，他要把这两座山给搬掉，于是第2天他便带领着家里的人去搬山了。
智叟知道了这件事后，就跑来对愚公说“你已经90岁了，砍柴弄草就已经够累的了，为什么还要去搬山呢？”愚公却笑着说，“不错，可是我死了之后还有儿子，儿子死了还有孙子，子子孙孙，一代一代人，总会有把山搬完的一天……”听了愚公的话，智叟无话可说。
后来愚公移山的事情传遍了附近的村落
充满变数，萎靡的2022就这么过去，经历过的忙碌，怀疑，彷徨，似乎成为了这一年的标签与主题，在这一年里时间在走，但我却缺失一个继续这样走下去的理由！不敢说绝望，只是无数次叹气，长久的在困顿里因此疑惑的不知道前面的路，到底有什么值得我期待的事情和人，即使等待，它们究竟又是什么惊喜，值得让我在迷雾里即使不知道方向，也要保持来时的样子。
电影很简单，甚至有些宝莱坞式的地方，爱情就直接的爱，干柴烈火，执子之手，嫉妒就嫉妒，不管什么从小一起长大，这么多年的情分在男人面前，也要不管不顾
片名翻译可能不确，容易让人误解，译作“掌上明珠”应该会比较好。
作为一部难得一见的蒙古电影，总的来说拍得很美，很动人。尽管技巧方面可能还略显生涩，尽管可以从社会批判和女性主义等方面提出各种批评和质疑，但都瑕不掩瑜。我倒觉得，放在一个总体上尚未现代化的、具有浓厚的乡土游牧气息的传统文化背景当中来看，所谓思想意识方面的很多缺点其实并不算真正的问题。
观众首先需要理解和感受的是，这里呈现的基本上还是一个前现代的蒙古社会。虽然已经能看到一些现代工业的渗透
大家都说最后的转折很生硬，不过我觉得导演没有拍泰平怎么出的地窖，可能是有另外一种结局，梦中的父亲与她和解，与她的母亲道歉。梦中的最后，她的脸上伤疤也不见了(这里看着很像做梦，光打得很亮，刚开头母亲做梦的时候也是光打得很亮。而且以梦为开头，以梦为结尾也很妙。）与杭凯也一起见到了母亲说过的梦中的白马(这里更奇怪了）。
这个结局让我有一种卖火柴小女孩的感觉，也许地窖太冷，梦中就梦到了所有不属于泰平的温暖吧……
本想写个短评的，但是看见标签里有“重男轻女，性别歧视”，就把我想说的写在了这里。从整个影片中我没感到一丝的重男轻女，我看到的是一个想要一个男孩的，极端偏执的父亲。起因是父亲的对手说他没有儿子继承，所以把最小的女儿当儿子来养，可是在成长的过程中父亲没有强迫教她摔跤，而是让她学会了驯马。还有父亲留下“他”自己一个人看家是为了照顾即将生产的女儿，可见父亲对女儿的爱一点也不比儿子少，哪里就重男轻女了？还有父亲生硬的悔悟这段，是有受到“亲朋好友”的责难片段的
黄金宝藏：我本是女娇娥，又不是男儿郎
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