欲望是电影的母题，展现欲望是电影的目的，而理解欲望则是观众对影像的肯定或者否定。电影中的欲望有两种形式，一种浅显的展示，仅仅为了满足眼球的渴望。另一种则是深刻的诠释。
浅显的展示带来的是短暂的视觉刺激和巨大的虚空，而深刻的诠释则会引导着人们揭开情欲的面纱，看见身体背后的暗喻和指射。
在《三夫》这部电影中，导演试图通过一些极端的表现方式来完成心中的隐喻途径，他给每个角色都赋予了更深刻的意义。这种意义使得其中存在的每一个人都有对应的影射，等待着观众的解读。
看了陈果导演憋了很久的大招——“失足女三部曲”的收官之作《三夫》后，我目瞪口呆，却无话可讲，直接陷入了沉默。
这部电影确实像其海报上大肆宣传的噱头一样，让绝大部分观众难以下咽，且产生生理上的反感。满屏白花花、毫不遮掩的肉体在不知羞耻的蠕动，如同蛆虫在垃圾堆里苟且，苛索无度、没完没了。女主角靠这些human nature就得了香港电影金像奖最佳女主角，我感觉也没什么光彩之处值得褒奖的。
这部作品不像文艺片，更像是剥削电影，陈果用粗暴的剧本和侵入性的镜头，让他想表达的隐喻变得荒谬和挑衅
文/王栩
(影片信息：《三夫》，导演：陈果，编剧：林纪陶，主演：曾美慧孜、陈湛文、陈万雷、麦强、邓月平，中国香港，2018年)
她被他们唤做小妹，久了，便作为女人的符号，拥有了性别意义上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理构造，让他们对她热切的蜂拥而至，因为她同传说中的卢亭相类，成为他们极力想要征服的妖邪。
然而，征服同情爱无关。前者着眼于快感的释放，用肉欲获得满足后的现金交易完成一场性事的买卖，在花样翻新的“性技”的开发下达成男性对女性心理上的优越
香港的迷茫，不是外人能懂的。面向大海，并没有春暖花开，回归大陆也没有岁月静好，最后万法皆空，谁也搞不懂了。
三夫到底暗喻什么？有人说是清政府、英帝国和新时代，有人说是珠港澳，似乎前者更靠谱一点，老爸卖女儿，非法丈夫让老婆卖，合法老公继续卖老婆。原因是她，暗指香港，本身有病，有点傻，有很严重的性成瘾。
从古老的海妖神话，到未来的海珠大桥的隐喻，我都不太喜欢。
整天叨神话让老三像个疯子，海珠大桥结尾看得莫名其妙。
导演可能想加这两个点在纵向上拉深吧，可惜我没什么深度的人，只想你在横向上给拉满就好。
都在用人尽可夫形容小妹，可夫妻/父女这些正常的人际关系，在一个精神异常的小妹这里显得毫无轻重。
开头以为小妹是一个被迫卖淫的低能女，后来发现并不是的，她是有得选的，特别是老三出现后，比她的三个老公都更有得选。
还有个小妹是惨性瘾折磨的说法也不全然对
【】人尽可夫的女主小妹，象征着港珠澳大桥，连通三个丈夫，曾美慧孜的演绎可以算是天后级的出演。象征珠海的第一任丈夫，乱伦自己的女儿，产下病态的婴儿。象征澳门的第二任丈夫，嗜赌成性，出卖妻子惨无人道。象征香港的第三任丈夫，干瘪无能，无法满足无止无尽的欲望。病态的女主是妓女，也是海的女儿，被人们残忍的架起一座大桥，为的是形形色色的交易和堕入深渊的欲望。在政治利诱的包裹下，不知民间疾苦的政府，让最底层的大众承担了更多的折磨。他们她们将去哪里？一切都还是彩色的吗？导演陈果
【三夫】没有意义的剧情片 引起不适程度满分。
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