趴在茶几上吃着晚饭看完正片之后，我又很乖地看了长长的花絮。
比娜什在访谈里讲得真好，她说：
好电影不在于它把什么说清楚了，把什么表现出来了，也不在于它怎么善于运用戏剧悬念牵着观众的鼻子走。
一部好电影，是中间有那么几个瞬间，点中了你的某种感受、暗合了你的心事。
电影是要留有未解的问题。
What you understand in a film belongs to yourself. And what you understand sometimes is beyond your comprehension. Because I think a film has to come close to your skin; it has to transform you without you almost noticing it. It comes with a silence; it comes with a way of hearing, a tune of the voice, a gesture, that is beyond comprehension; that is beyond mental capacity.
去年拍《温澜潮生》前偶然看到这个片子的一些介绍，是我感兴趣的题材，便加入想看，时隔一年，晚上又把《樱桃的滋味》评论拉出来看，延展到阿巴斯，终于下定决心把这个片子看了。
以原版和复制品的新鲜入口切入叙事，使得电影文本有着极强的自身丰富性。从咖啡厅开始变得有趣了起来，大型社会实验，考验所有演员的演技也考验着观众的关注度，中间回了两条微信不得已倒退十分钟从头观看。
爱是对谈，不是独白。男女闲聊逛到九点，完成了从陌生人到“夫妻”的情感转变，形如情感投入实景多npc剧本杀
爱在什么什么降临前三部曲的提炼版吧。可能没那么通俗。。或者说活泼。。
设计比较有意思，男的成为女的丈夫的拷贝，电影本身就是生活拷贝，拷贝中的拷贝。。按影片的意思，是原版还是拷贝并不重要
最后反倒像是开始，拷贝过程结束，作家回到自己身份，选择坐火车走了，就像回到最初，选择不在一起。。最后一个神情非常复杂，经历过这个人生，还是没经历就错过了，他是复制品还是他自己，他把他自己搞蒙了。。。可能就是因为，感情是真的。
还有些亮点，比如胖秃头男告诉作家你跟女人争论什么道理没用的，最简单就是把她肩膀一搂，什么都搞定了，于是男的一搂，果然。
然后，男的搂完后，到他开始放心的发脾气了。。
还有很多东西，阿巴斯厉害
先前看到一说法，在《原样复制》中，阿巴斯终于学会了正反打。这话可能是认真的，由此可见，一般人对阿巴斯的误解有多深。这话也可能是讽刺，说拍话痨片其实没啥难度，然而哪怕是对话，这部电影中依然用了太多的长镜头。如果截取片中两个人开车去看画一段为例，时间长度大概十分钟。一二十年前，阿巴斯肯定几个长镜头了事，不让人物出现，对准前方或者路边风光一顿猛拍，山路弯弯弯几许，何处是他们的家。另一种做法是把镜头打在演员脸部上，特写到底，追求极致。而在《原样复制》中，行驶旅途穿过市区进入了乡间，中间包含有背景变化，摄像机也从车体外部进入到驾驶座，以示两人距离缩短。除去几次标准的正反打，二人配合的冷笑话也显示了演员的台词功力，阿巴斯把路边的树也放到了对白当中，一整段算得上饶有趣味。
比诺什饰演一个有身份但没有名字的法国女人，她熟练使用法语、英语和意大利语三种语言，然而阿巴斯不是昆汀，《原样复制》没有讲究什么翻译互转，冲突爆发。如果注意到双方交流时的语言发生变化，这就表明了人物身份和彼此关系开始转变
《合法副本》
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