看张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》，故事平铺直叙，却独有韵味，用光影带我们穿越时空，体味电影魅力，感叹人生百态。
“摇啊摇，摇到外婆桥，外婆夸我好宝宝···”，影片用明快的童谣，影射黑暗的人性。
1930年代的上海是个是非之地，人性又何尝不是。14岁的水生刚从乡下初来上海谋生，“14岁”、“乡下”这都是单纯的表征，在这个价值观正形成的年纪，上海的短短几日给了他人生重要一课。判断好人坏人的标准也从过去的单一化视角走向多元化。
有些人感觉很坏，其实是好人。
影片從眼睛開始。吐露著穀香的眼睛，不帶雜質，仿佛清泉，烏溜溜隨著人流轉動，目光是深索和無限的。這雙眼叫水生。一聽這名字我不禁想起魯迅的閏土。
一樣少年。一樣質樸。
夜上海，小巴黎。歌舞昇平，醉眼游離。
小金寶，名字有幾分土氣，又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼，也曾是鄉間門前
大樹上一對微酸清甜的桑葚子。
欲望腐朽的大都市，假惺惺的歡樂場子，一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑，浮華在流血，品德在坍塌，罪惡在輪回。
不荒涼的地方人性荒涼。
逢場作戲的面具上，左眼是錢
写在前面:
无所事事时总会试图从周星驰的旧电影中找寻一份纯粹的轻松，于是昨天又重温了一遍《唐伯虎点秋香》，巩俐说她当时这部电影演的别扭，进而联想到霸气巩皇在影坛的传奇霸业。想来巩俐作为女演员里面毋庸置疑的总统山级别，并不高产却佳作率极高，尤其是与国师早期合作的作品更堪称珠联璧合。
〖红高粱、灯笼、菊豆、秋菊、活着〗这些之前都间或看过2-3次，倒是《外婆桥》一直没看，作为业余观众甚至一度以为这是章子怡的作品。。
说回电影，国师的早期电影一向注重色彩闻名，9012再看90年代的作品
周日脚伤在家中静养。百无聊赖，打开电视，也不知道什么频道，又看了这部老片子。
这是1995年的片子了。八卦上来讲，张巩二人此片后分手。不过片子还有许多可圈可点之处。
《摇呀摇，摇到外婆桥》的剧本很不错，视角独特，从一个农村孩子几天里的所见所闻，表现老上海黑帮的恩怨情仇。女主角小金宝选择巩俐，现在看来是欠妥的。但当时巩俐如日中天，又是张导的御用女一号。95年的娱乐圈不如现在，各式女演员，只有想不到，没有找不到。当时好像也没有其他女演员可以出演此角色。巩俐本人绝对认真，又是电影学院是科班出身，演技自然是无可挑剔的，演出也极为卖力，扭腰、摆臀、嗲嘻嘻的语调，但性感是性感了，妖艳是妖艳了，总感觉像个过了气的妓女，演得太讨好了。她过于丰满的北方人身材、硬朗的五官，和小金宝的气质相差甚远。小金宝是玛丽莲梦露似的肉弹，但身材应该娇小一些，五官要柔和一些。发火的时候，打砸也要有个度，巩俐彪悍得把整个屋子都砸了。
里面的男演员倒是群星熠熠
搖啊搖，搖啊搖，
搖到外婆橋，
外婆誇我好寶寶……
——童謠
《搖啊搖，搖到外婆橋》是張藝謀導演1995年完成的電影作品。還是那熟悉的張式創作途徑，影片取材於李曉的小說《門規》（抽空揚揚去讀一讀），編劇是畢飛宇。電影中多次拍攝小男孩以及後半段小女孩的面部大特寫，試圖借用孩童的那澄澈的眼神，為燈紅酒綠的世界除去那一抹塵埃罷了。
“第一天”“第二天”……“第七天”電影採用了線性板塊狀的敘事形式，這不禁令人想到了多年以後，余華的取名為《第七天》的小說作品。雖然時間進展得很慢
前半部分太过于平庸，高潮集中于最后的十几分钟。
巩俐和王啸晓的演技不好。巩俐没有把握住小金宝的内心，轻浮有余，但内心的空虚和骨子里的自卑没体现出来。王啸晓这个水生实在是呆若木鸡，跟二傻子似的，迷茫、轻蔑、害怕、高兴、惊慌、愤怒，这些应该体现出来都表情都是一个傻样。
摄影很失败，满篇尽是近镜头特写，本来演员演技就差，遮都遮不住。跑动镜头速度太慢，还不如走，完全没体现出慌乱的感觉。
李保田演技还是很得了的，够狠，够沉得住气。
李雪健还行，镜头不多，但挺到位。就是有些话从他嘴里交代给观众，有点太过直接突兀，这是导演的问题。
再次怀念傅彪，虽然没啥出彩的表现吧。
四星的电影，拍成三星了，可惜。
无情最是上海滩：评《摇啊摇，摇到外婆桥》
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