刚刚参加完大象点映的观影活动，这也是我今年在影院里看的第三部纪录片，这部影片能够众筹成功放映挺不容易的，更何况是一部十年前的影片。
看完影片给我最大的共鸣一个是春运的可怕，一个是长辈与晚辈的沟通。
春运真的是非常恐怖的人类迁徙活动了，早些年坐几天几夜从桂林到哈尔滨的痛苦旅途经历还让我后怕，能抢到票都是万幸，前两年18个小时无座的旅程也是难忘的经历。
而两代人的沟通与隔阂一直都值得探讨，有不少父母会常说“我这么做还不是为了你”“如果不是你
都说现在电影市场很好，进电影院消费电影已成常态，但是垃圾片却越来越多，好像不管拍的多烂，都有SB会去看，是个包赚不赔的生意，拍摄的一干人又拿钱又能佯装艺术家，美不胜收！
垃圾就不多说！下午有幸去看了读库的《归途列车》专场，开始还担心地问同事纪录片会不会太闷啊，她很肯定地说这部不可能出现无聊的情况。虽然有她的保票我还是担心的不行。
电影一开始就是火车站人潮涌动，穿着各异的旅人像战士冲锋陷阵般向车上狂奔的镜头。冲在最前面的清一色都是扛着大大编织袋，衣着乡土的农民工，这样的场景相信每个在火车高峰期去过火车站的人都应该熟悉吧，我想起了以前自己坐火车时，每次遇见狂奔的农民工都不明白为什么要这么赶，不是每人都有票么？然后转身向卧铺车厢通道走去。后来一次在候车大厅，无意听到旁边人的对话才恍然大悟，原来他们跑的这么快不是怕没座，而是怕那大大的编织袋无处安放。此番对话电影中陈素琴也在车上无奈的说过，这一时，仿佛人已经无关紧要，编织袋里放的是什么呢？过年回家了
超过短评字数就写到这里来了。
我总觉得这部看似客观记录的片子对琴琴来说太残忍。18岁的女孩，被迫在镜头前展露所有不堪，她紧握的双手以及一些下意识对镜头的躲避。这个年龄段的女孩有许多骄傲，感觉一切都被家人、困窘的生活甚至是镜头后面的导演打碎了。“这就是你想要的真实”，大人总觉得孩子什么都不懂，她却把一切看透彻。她够懂事了，在父母不在的时候，撑起只有外婆和弟弟的家，割猪草，掰玉米，背着最大的筐子，承受那些难以言说的孤独。父母也许爱她，但在她1岁时便出去打工。漫长的隔阂
国外的朋友费了一整夜的时间传给我看，我看完后只说一句话给她，是部有价值的电影。
一个导演用三年时间拍了中国外出农民工的一个缩影。拍出了所有农民工的心酸。
今天看到南方周末上的报道：如果有得选，他们不会只在春节回家！
好电影，是有价值的电影，不管是社会价值，还是娱乐价值。
孔子之流，是应该唾弃再唾弃再唾弃之的！
这是亿万众生的一个小小缩影。在中国社会的金字塔的底层，一对普通的四川农民夫妇，为儿女离乡工作十五年，像候鸟一样，往返城市和农村。即使城市是他们停留最长的地方，可他们依然只是个暂住者。而他们惟一的愿望就是希望儿女能离开农村，去向一个能"老有所养，老有所依"的地方：城市。他们不希望儿女像自己一样，辛苦而拼命地工作，病了也不敢去医治。总之，他们想他们的儿女能离开泥沼一般的农村。
然而十五年的拼命工作并不能为他们的家庭带来任何正面而积极的变化。这也是亿万中国农村家庭的一个小小缩影
那是一段数不清的国人奋力出逃故土，又在年跟头奋力归途的日子。随着城乡差距的缩小，农村人口在城市的生根发芽，那段挣扎的岁月也许会模糊冲淡，但却深埋在国人心底继续作为国民性的一员影响着每一个人。
全片一共记录了两次归途，一次是张昌华夫妇二人回家，另一次是女儿张琴辍学打工后三人一同归家。两次归途的模式几乎一模一样，即年关将近，两夫妇在外打拼一年迫切地想回乡看望他们的孩子，也是心头最大的牵挂。
对象典型性
这部纪录片就是对这段记忆的记录和转译，个人而言，对我冲击力十足
希望人人都能赶上这趟归途列车
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