悠长的假期,闲的无聊,翻出旧电影看看,便挑中了徐克。
上午优哉游哉的看了《花月佳期》,吴奇隆和杨采妮这对组合虽说样子不算登对,但是却有别样的花火。《梁祝》也许小时候看过,也记不清了,管他呢,特意找到粤语版的出来。总算发现,香港电影,不懂粤语真是个莫大是损失。翻成普通话,总是缺点味道的。
言归正传,电影已落幕,心里却一直隐隐心疼。我在心疼什么呢?
看武侠片的时候,很喜欢女扮男装的耍的男主团团转的桥段。虽然非常清楚只有瞎子才看不出来如此美艳的女子会是男儿身,但是仍乐此不疲于欣赏这样的游戏。
这次轮到杨采妮来演绎这个感动千年的故事主角。说起来,她也不算是个标准的美女,即使在电影里女装的打扮也未必多么倾城,恰恰是这样,更衬出整个基调的清新爽利。
他是从什么时候发现身边的他原来是“她”的呢?好像电影没有明说,我也很想知道。
不得不说,徐克确实是一个会说故事的人。把一个老故事,说的仍然动听。里面的每一个角色,个性鲜明,说起来,好像里面没有坏人。
把梁山伯整怕了的亭望春,整天摸来摸去有点恶心
女孩全家人反对她和她相处两年的男友在一起。反对理由是家境差异,城市和农村的差异、体制内和体制外的差异、小康和赤贫的差异。
她很难过,但总会分手的。
94版《梁祝》里,中年和尚站在溪边说,“朱门对朱门,竹门对竹门。我只是站在门外,看着他们。”
我站在门外看却看不透,想谩骂却不知该指责谁。
梁祝初见那日,遥遥一个对视,两人齐齐笑起来。似乎一直在笑,蹴鞠时候、做鬼脸时候、秉烛夜读时候。一见你就笑。英台替山伯举琴受罚,那晚山伯坐在树下弹古琴,情意随琴音传遍整个书院。
很喜欢借大师之口说出的一段话:
汉人说有几千年文化,老是要感化蛮夷外族。现在胡人霸占了北方,汉人就被迫南渡过江逃难。先过江的霸着大官来做,排挤后过江的,士族要互相拉拢,所以婚嫁就讲究门当户对。朱门对朱门,竹门对竹门,我只是站在门外看着他们。
祝夫人真的很狠,她本以为女儿可以像她一样轻易斩断前缘,却没想到英台的情深远超出她的预估。
祝夫人也有一段话很是戳心:
你以为愤怒就可以改变你和英台命运;你以为很不满,胡人就会忍让南边的汉人。要怨就怨你们生错了地方
徐克《梁祝》有感~
梁祝是传统民间传说里我最爱的一个,虽然他们并不是从小一起长大的,但我更倾向于他们天真烂漫的感情不是青梅竹马更胜似青梅竹马,因为祝英台的到来,梁山伯知道了情为何物,而我从他们的爱情中知道了什么叫做直教人生死相许,纯粹的感情太难得了,无论是在现代还是古代,虽然不可能再有第二个梁祝的传说了,但我依然相信,这个世界上一定还有这么一类人的存在,他们相信天真无邪的爱情并为之着迷,他们没有化蝶,而是在人间共白首……
人人都叹梁祝的悲剧,但今天我看到的是祝母。
为什么说祝母才最可怜?
影片里的祝母甚至连名字都不需要被提及。
她是谁?
她是时代下男人的附庸、是用来光耀门楣的工具、是世家大族看似风光背后的最后一块“遮羞布”。
祝母不完全是愚昧风向的捍卫者,只是在魂和皮之间,她选择了皮。
她不愚昧,她知道错的不是门第不匹配的两个人,错的是时代。但前一批人造就了时代,就需要有后一批人为时代买单。
她是清醒的,她深之二者只能择其一,个人的生死荣辱改变不了时代悲剧。
她不敢
徐克的分镜太厉害了。英台被罚举琴、山伯在远处弹琴作陪这一场,镜头先是在梁祝两人间切换,远景对远景、特写对特写,祝英台的表情从委屈到愕然到安定,琴声代替梁山伯安抚了她。镜头切到院长夫人,她端坐案前眉头紧蹙,琴声让她心绪不安;再给到夫子,同样是端坐案前,但他捻须凝神,陶醉在琴声中。后面这组对比很有意思,院长夫人和夫子都听出了梁山伯琴声中的绵绵情意,沉迷钻研琴艺的夫子为学生开窍欣喜,而院长夫人却忧心忡忡,她知道不被祝福的爱情在两个年轻人之间萌发了。
《梁祝》制作精良的古装片 千千万万个英台,总有一个可以变成蝴蝶
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