这是我第一次进电影院去看贾樟柯的电影，心里并没有愧疚。多年前《小武》出现后，在杂志上也有看到不少讲这电影的文章，都说好，知道这是讲县城一个“手艺人”的事，知道这是部地下电影，但并没有想要找来看。直到几年前被要求看贾的电影，没办法才买了一套故乡三部曲的盗版D9。《小武》是好，有切实感;《站台》看得出他在搭一个大框架，有些零落的片段也好；《任逍遥》就看不下去了。那段时间《三峡好人》上映，虽然有关注三峡移民，得知影片故事后，犹豫了一下还是没有去电影院，到现在也还是没有看过，之前的《世界》也是如此。但贾的书我都会去看，不是因为他写得有多好，而是他的想法写得清楚。《二十四城》的工人访谈录很有意义，但是由演员扮演受访者的电影我却不想看，特别是熟面孔吕丽萍也扮演被访问者，虽然也能理解导演这样处理的某些原因。记得贾在某本书中大概说杨德昌在《一一》之前是思想先行，即使是《牯岭街少年杀人事件》也是一股气在支撑，其实贾也类似，贾早期好的地方也是一股气在支撑。
倒是期待贾导演的讲上海传奇的《双雄会》
贾樟柯现在已然是个屁，被我给放了。文艺范儿又会给高分了吧？你们就装吧，你能告诉我他丫拍了啥？这孙子就该地下，一上地面他就祸害人玩。
这是一部老人看的片子
什么样的年龄拍摄什么样的片子
看什么样的片子
吃什么样的东西
拉什么样的狗屎
特地去电影院看的这个片子，巧合的是同一个厅，上一次看的是他的《三峡好人》。
决定去电影院看这个片子的原因很简单，就是想找个地方让自己可以沉淀下来，陷入到他的情绪中去。就这点而言，我觉得贾同学做到了。
我也看到了一些评论，焦点在于贾同学选的人是否局限，抑或贾同学选的人之间是否逻辑的关联。可是在我看来，这些都不重要——也就是，说什么并不重要。
真的真的，说什么并不重要，重要的是我们在说这件事情的本身，或者说，我们看着这些人在精挑细选甚至小心翼翼的说，这件事情本身。
每个人都有自己的回忆，每个人都有权利去篡改自己的回忆，每个人都有最后的那点渴望，做自己回忆的主角。真实，也许从来就没有重要过，因为时间的长河中，并没有真实的绝对存在。每个绝对的存在只有相对于“我”时才是成立的命题。回忆，于说者，是种只能独自品尝的惆怅，于听者，也只是独自可以体会的映照。而生命可以延续，也许在于一个愿意说，而一个愿意听，并且永远是鸡对鸭讲，好比再复杂的人生体验，只能落成单调的抽离的文字，没有生气。
所以
三个空间、沪、港、台；三段原声，梁祝、浪子心声、迪斯科；三种人；没落贵族、小市民、农民工；三段历史，49前、49后、未来，《海上传奇》真的很像《好莱坞报道》的Maggie Lee所言，“I Wish I Knew” offers mosaic view of Shanghai。只是，他没有看到，这三种互相交错的叙事元素，让上海变得更为传奇。很简单，给上海打上马赛克正是“冤有头、债有主，出门左拐的那位……”
影片开场，便是虚像的“狮子打盹”与实像的铜狮，一种鲜明的声画对位，立竿见影。然后，渐渐消逝的叫卖声和杂沓的喧哗，缓缓地将观众抽离到另一个虚拟的空间之中。观众，开始自觉地开始游历那场“传奇之旅”。
因为本来就是“传奇”，又是口述历史，如何让观众参与到影像的互动之中，真是难题。于是
海上传奇：伤心最是当年柳，北望无言对夕晖
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