青春就像烈火，有快乐有失望，但都那么炽烈。感觉导演把信介设定成赤军是有一定原因的，同样的年轻人，迸发的荷尔蒙用不完的精力，要么献给yu望要么投身热血，且不计后果不知悔恨，也无需悔恨，青春就是用来浪费的。最后惨烈的收尾我觉得恰到好处，大多数人的青春不也是惨淡收场，尝到了痛然后开始长大。如果没有命运的无常将人们去作弄，又怎么懂得青春的难能可贵？一旦意识到到青春也就结束了。人生如戏你方唱罢我登场，除非生命走到终点否则永不谢幕。故事在鲜血和新生命孕育中给青春完美的画上了一个句号，并开启了他们人生的新篇章，梦想和责任。
新浪潮里的迷惘青春，有夏日的海浪气味，有缓缓的钢琴伴奏声，多少荷尔蒙在空气中光影间涌动，撩动你我心绪。
年轻的女孩子面对规则置之不理嬉笑着推你入水扒掉你的热裤，让你气急败坏尴尬无奈；长腿美少女站在车顶面对你的挑衅肆无忌惮扯掉自己的裙气定神闲望住你，你却惊惶地将它围上年轻的肉体；那个年代女孩出门不着bra形状自然的胸部，是有多需要你颤抖双手的抚慰；那个她像被无情扔下楼的行李箱中的毛绒玩具那样孤立无援无处可归，需要你正人君子般的好意和矜持来温暖。羞涩迟疑过后，看见你青春不可方物的年轻肉体时才会如此惊艳。直面情欲的青春是勇敢的，相比之下,我们大多数人的青春太过苍白。你们随处可以做爱，在不停被打扰的家中，在灯光阴暗的旅店里，在不停行驶的电车车厢中，你甚至想要下次要和她在地下铁里做，这是满溢到要喷射的青春。在这里没有传统中国文化道德的约束，香港地的文化包容程度正如你们所浸淫的日本文化以另一种方式延续了中国传统文化这蜕变过程那般奇妙。道德去死，卫道士去死，活下来的只有烈火燃烧的我们
早在一百年前，尼采預言了活在城市中的新游牧人思想。這些所謂新游牧人對社會規範置若妄聞，想要在被編碼的社會地位中逃脫。他們質疑被過時道德信條虛無化了的社會觀念，他們反對壓抑慾望，甚至認為要透過解放慾望來讓一切價值重估。
受著這樣的思潮影響，譚家明敏感地相中了八十年代年青人體內的新游牧人因子，並藉著對道德觀念中、諸種慾望之中，至為敏感的性慾的描寫，創作了一部具十足衝擊力，蘊含哲學、文化與藝術內涵的烈火電影。
縱然當時製作這部電影的公司主張集體創作，起用了包括譚家明在內共六位編劇，無可置疑地壓抑了譚導的創作空間，甚至影片到了攝製後期因超出預算而把譚導換走，但電影好些處理手法所交出的震撼力仍然讓筆者目瞪口呆。
電影開場的一段就已闡明了破除規範的概念，大班年輕女孩在泳池內喧鬧追逐，任憑湯鎮業把規矩記得如何熟稔，喊得如何振振有詞，他還是被一下子推到落水，甚至連熱褲一般的最後防線也被剝離。
然而，這個剝離可不單純是一個玩笑。湯鎮業作為救生員，造為其制服一部份的剝離，象徵著的是一個社會地位的剝離
青春这个词很霸道，很我行我素。
曾经，我以为青春是无禁忌的，像赤膊的男子在水里搏击，女子们互相倦缩着耳鬓斯磨。
后来，我越来越听到残酷青春的说法，总觉得颇有哗众取宠的嫌疑。就像明白到有些梦想只适合继续梦想一样醒悟过来，有一天我发现，青春确实不留余地。
看《烈火青春》时我还处在"曾经"时代。这部集血腥、情欲、荒废、反传统等于一身的精神毒品，于当时为大胆出位的作品，给我最深刻的是一种很强烈的感观印象。那艘在粗糙的落日画面叫Nomad的船的神话，汤镇业穿的超短裤，姐姐穿的无内衣宽恤，四个年青人如痴如颠地把梦做到现实里来，统统让我观止。
好像所有青春片里，总有躺在摇椅上或者坐在台阶上或者单车上的少年，总有生涩不安的情愫，总有一双淡定的眼神，坦白而单纯的举动，不知不顾。我记得张国荣躺在摇椅上长时间地看着海，我记得他们坐在什么都没有的楼房地板上自己做吃的，我记得汤镇业和姐姐的如胶似漆天翻地覆的拥吻。
喜欢kavkalu的描述，"他们以自己的本相去面对世界，他们的结果却因为外力而改变"
看了开头的时候,就觉得还真是烈火和青春.
张国荣拿出机油来问夏文汐要不要吸，原来机油可以用来high的。
夏文汐把机油倒进浴缸，还扔进去一个打火机，cool得来。
还有一群女生在泳池戏弄救生员，把他推下水再扒掉他的泳裤。
去救生员家里亲热，家里人多环境逼仄碰到各种打扰，跑去电车上继续。
张国荣在饭店里捡到没钱又无家可归的浓妆少女。
非常香港风但好像又不是TVB里很多规矩的香港。
张国荣长得真好，无论做什么事都不会觉得他猥琐讨厌。
叶童也是，非常坦荡爽朗，自在自然的样子
题记：
梦的结局从不重要，重要的是我们有过做梦的日子，即使因此失去，也远比浑浑噩噩一生要好
----卡夫卡·陆kavkalu
远方的船，去了阿拉伯…
这是一句结语，也是一种寄托，在中国人眼中阿拉伯代表着神奇和世外桃源。可是生活中没有可以躲的地方。这段话写于2003年的春节，一直想写《烈火青春》，却一搁再搁，今次因为张树平的缘故，再次找出这部片子，听着哥哥熟悉的声音和看着他带着伤感的眼色，毫无改变的出现在你的面前，可是，屈指算来，竟已是20载。
20多年前，一些香港电影人从西方学习归来，以一种崭新的理念开创了香港电影最为光辉灿烂的一幕，1979至1983年的“香港电影新浪潮”。他们中的佼佼者日后成为香港文艺电影的中流砥柱，有的人却改行了，比如《烈火青春》的谭家明已改行在城大教Creative Media，他的《烈火青春》是都市青年精神迷茫的真实写照，也是香港新浪潮中极为重要的一幕，那些身体力行游走在一个渐变时代中的城市青年，以他们的青春和热情为时代留下了印记。
梦的结局从不重要，重要的是我们有过做梦的日子
【烈火青春】比经典更伟大的是个人，个人中最伟大的是青春
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