这是一部典型的韩国片，不需要大场景，基本上是一条街道，一个房间，一张床就能完成所有的的描述。短暂的爱情一直是韩国电影的偏好，有描述婚前遇到真爱的，有描述爱上妹妹的未婚夫的，也有描述婚后与爱人保持关系的，抑或是死前遇到真爱的，这一部也不例外。汤唯小姐之所以符合韩国电影的气质，是因为即使不说话，她也一直散发出一种隐忍的韧性，符合她是一个有故事的人的定位。
故事有几个亮点。
第一，在游乐场，汤唯和玄彬模仿一对争执的情侣的对话。直到那对情侣像走在滚动条上的追逐开始，最后他们相互拥抱升上天空直至不见，影片带入了魔幻的色彩。
第二，在餐馆，聪慧的玄彬看出了王晶对汤唯的想法，随后与其争执。当人们问他为什么打架时，他说王晶用了他的叉子不道歉。看似很荒唐的理由，可以理解为玄彬随意戏弄，也可以看做是影片想要影射的意图。当年初恋男友王晶跑来提出要和汤唯私奔，被其夫发现，汤唯被打昏后醒来杀死其夫，王晶最后却没有如约而至。通过玄彬的嘴道出汤唯的委屈——为什么在自己有妻儿的情况下去打扰她的生活。
今天在回去的地铁上都还在刻意的观察周围的人，玩手机的，刷微博的，虚眼看对面的，无所事事的，然后想起《本杰明巴顿奇事》里那段经典的倒退，讲述早晚几分钟出现于某地的差别，有可能是车祸，有可能是邂逅，接着觉得“交汇”是不是世界上最神奇的一件事，因为不同的目的，因为不同的原因，因为不同的巧合，在这个时间段，大家坐上了同一趟车。
其实无解。
就如你和我相遇是无解，而我和你分离同样无解一样。
片子没有过多的台词，但幸而有汤唯自然的眼神，隐忍，隐忍，再压抑。一个弑夫并坐了7年牢的女人又能有怎样的要求，即便有，又怎样，重新遇见初恋，又怎样，过去终究是过去了，这一切在7年之后对于你来说都是改变，而对我来说都是没变。
爱是无需语言的。
虽然就如巴别塔一样，我们的沟通一直存在障碍，但我依然能感受你的感受。
我感受到你笑，于是我说“好”，我感受到你难过，于是我说“坏”，我能从你的闪烁的眼神里看见你对我回应的惊讶。
本来我就读得懂你。
没有谁和谁能亲密无间。
人和人之间，怎样都有距离的。猜心又如何
突然造访的爱情，在即将逝去的秋天。《晚秋》看起来是一个有关爱情的故事，两个各怀着心事的男女，在停停走走的公路上，在西雅图即将寒冷下去之前，不问过去、不知未来地迸发出爱情。然而走出电影院，最让人感触的不是爱情，而是挥之不去的萧瑟的浓浓秋意。
在默默无言的远景中，《晚秋》的主角不是玄彬，也不是汤唯，而是萧瑟的、即将逝去的季节感。“晚秋”是电影的名字，也是无所不在的基调和氛围，更是永恒的、宿命轮回一般的自然。一年四季流逝了，次年仍会轮回，而人生正如四季亦会轮回。
在东方审美里，能够感悟到季节的细微变化，是文学艺术里最为雅致的命题，只有少数经过专门训练的、既有天然的感知力又有后天的大量阅读培养起来的人——通常是士大夫与贵族文人——才能感受到。在《晚秋》里，安娜历经世事后平淡的脸，是有故事的人才能有的。极为洗练和简短的对话，让一切都笼罩在“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”的滋味之下。
我一直觉得，电影的风格也可用文学来划分，有些是内涵悠远的小说
意外惊喜的剧情片 磨片“晚秋”
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