当然，你知道这个时代。有思想的好电影总是毁誉参半（甚至毁多于誉）。烂片总有办法把你忽悠进影院，然后数钱，哪管身后骂声滔天。于是票房口碑双赢的似乎只有"喜剧"，让你哈哈一笑，暂时忘却身外的烦恼。当然，你也知道，我会《三人行》归到第一种类型，因为我正在为它写影评。请允许我省却赞美杜琪峰的笔墨，直接进入他的电影。我相信，任何一篇有意义的评论都是关乎电影本身。
首先从片名说起，《三人行》——英文名更干脆地叫three——确实有编剧的深意在其中。本来所谓警匪片嘛，显然是两方的角力，警察VS罪犯。即使加入一些角色，如人质，或者像《暗战》那样公车上无意卷入双方角力的美丽少女，也无非是在角力的双方的天平上加入一些砝码，增加几分张力，至多不过是旁观者的浪漫情愫，以供后来的追忆和凭吊。可是这部电影却不同，医生尽管有被匪徒利用，或与警察合作，但她却始终都有自己独立的思想和立场，不属于警匪的任意一方。这就构成了与传统香港警匪片不同的第三者。社会学理论告诉我们，最小的社会单元是三个人。博弈论告诉我们
二十年，刚够一个婴儿长大成人；二十年，一个机构也许功成名就，也许早已销声匿迹；二十年，足以让一个创作者风格成熟，却不足以保证其初心犹在。
庆幸的是，这么长的二十年，时移世易，杜琪峯还是那个老杜，银河也还是那个难以想象的银河映像，《三人行》，堪为证。
说故事，三人行，银河配方
影片开头一分钟，手术，开颅手术，赤裸裸、血淋淋、毫不掩饰，开宗明义银河电影一贯的真实基调。接着，悍匪实施抢劫，警察将其捉拿归案，这应该是别的电影的结局，却是这部电影的开始。但很显然，这并非一部典型警匪片，在精神内核上，《三人行》无疑是《夺命金》和《华丽上班族》的延续，并在后二者基础上进一步去时代和情境化，本质依然在讲世相百态、人心江湖。杜氏电影，总会给生旦净末丑们搭建一个粉墨登场的舞台，或是香港这座城市，或是金融危机这个背景，又或是须臾如战场的职场。《三人行》里，这个舞台脱去了所有粉饰和包装，直入人类存在的本质，袒露每个人恐惧而又不可回避的现实，它是一间医院。医院
上了年纪的人都喜欢讲故事，而且有着一定要在故事里讲道理的执念。我想杜琪峰导演也的确是到了这个年纪了。
对于《三人行》的班底，我本是有一些信心的，倒是上映前铺天盖地、莫名其妙的好评让我隐隐担忧，那些单凭杜琪峰三个字给出的好评，究竟有多少含金量。
影片在医院脑科病房这个封闭空间展开，脑科医生赵薇认真负责，对自己要求近乎苛刻，坚信自己一步步走到今天靠的是实力而不是运气，但接连出现的手术失败给她带来了巨大的心理压力，屡战屡败屡败屡战，在责任与压力的囚笼中举步维艰；
警察古天乐，冷峻严肃，因下属在拷问罪犯过程中听错口令，将子弹打入悍匪大脑，为了保住下属，为了将悍匪一网打尽，古天乐不得不屡次违法办案、铤而走险；
悍匪钟汉良，高智商罪犯，吟得了誓词背得了律法，既能杀人越货也会蛊惑人心，还自带掌控运气的超能力，就算被子弹穿颅铐在病床上，依然将警察逼得无计可施。
角色定位清晰，故事场景小，时间轴紧密，都是讲故事的好条件，但偏偏被注入了一个一本正经跟你玩无厘头的故事。
“这些年，港片没落，观众已经不吃这一套了。做人，总是要懂变通的，你想要票房好，又不肯研究，迎合观众的喜好，当然赚不到钱了，你看看人家《***》同样也是港片，人家就会融合，也会宣传，结果就不一样咯。”这是前两天，跟一位院线经理聊起三人行，聊起杜琪峰时他的原话。当然在他的位置，考虑的当然是电影能不能卖钱，商人眼里，电影就是个商品，能赚钱的是个好电影，如果这个商品还有点艺术性，那就算是名利双收了。但是杜琪峰偏偏是个例外，他的银河映像除了一半纯商业以赚钱为目的的商业喜剧片，剩下那一半，就是不考虑观众感受，不迎合观众喜好，纯粹是他自己想拍，想表达的电影。所以这一部分电影，主流观众是不买单的，票房往往失利，口碑也是两级分化。但这些电影都有一个共性，可以一看再看，不二刷三刷你都GET不到那个点。十年二十年以后回头看，依然有深思有感悟有生命力。
老杜自己都说不是大师，他是浪子，没错。也只有浪子才这般的恣意张狂，任性妄为。现场临时写剧本，执着于自己的喜好坚持，近乎苛刻的追求每个镜头的逼真写实
【三人行】杜琪峰就敏感话题发了一条不设权限的朋友圈
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id25761.html
