手边的茨威格小说选集正好轮到了《一个陌生女人的来信》，所以又读了一遍，读的时候突然想到了两年前看了一半就被我抛在脑后的电影，于是在图书馆里带点负罪感地看完了。剧本的背景和台词改编可以说是相当成功，在不改变原作脉络和意义的基础上融合了中国的人文历史以及表达习惯，所以违和感很小很小，徐先生那间中西风情交织得恰如其分的屋子也是一种致敬。
徐静蕾镜头下的故事变得淡淡的，江小姐少了陌生女人笔下溢出的执念、热切和激情，更多的是把徐先生当做一个可望不可求的梦想
这是一部浪漫的电影 对我来说 只是这样
我甚至不觉得是爱情 或者说 这是一个人的爱情 一个人在幻想中爱了一场 直到死去
题记：
只有孤独的孩子才能把全部的热情聚集起来
世界上没有比置身于人群却孤独地生活着更为可怕的事情了。
漂亮的童花头，萧瑟的枝杈，北平的四合院让我想起了20年前的《城南旧事》
应该说，电影开头的氛围把握得不错，从漫不经心的看信到细读这是信的内容的过程反映了人的关注：
在倒叙的故事里，往事旧情如暗潮袭来，记忆的片断总是一些无法磨灭的痛。虽然故事依旧有着《城南旧事》的暗痕，那个小女孩的眼睛依旧有着沈洁的无邪，不过，对于晚辈像中国新十年的代表作致敬也未免不可！
我相信那一霎那的决定，这种来自冥冥里的注定，从此，她的心被人牵住，再远的风筝都会有个持线的人！
徐静蕾的背后有个很好的支撑，而她以女子的细腻让我们看到了一个她心目里的老北平，她的气氛和道具还是比较规整的。
她很好利用了经典小说，那些充满文学气息的女性独白有着她的才气，这些书卷气的语言是能够吸引人的，文学是电影取之不尽的渊泉，在充满迷茫的青春里，谁也无法说情哪一次的邂逅会击倒少年的芳心。
有着窗花的窗户映衬着少女的心事，在无法叙述的故事里
《一个陌生女人的来信》大概是茨威格在中国流传最广的小说，但让这部小说获得更大知名度的人却是徐静蕾。她独具慧眼，耗资2000万，把这部小说搬上了银幕。摄影找来了李屏宾，音乐是去日本做的，最后的结果是第52届圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳导演。这个奖项导致了我去看这部片子，看完片子之后我的想法是，如果这部片子真的需要表彰，那绝对和导演没关系。
你一定没有看过拥有如此之多画外音的电影，纵使最喋喋不休的导演也不会这么不负责任的把一大半剧情的推进来交给画外音。电影在这里不是光和影的艺术，它是一部小说的配乐朗诵，不看画面绝对不会影响你对剧情的理解——请放心，你可以一边聆听此片一边做点其他什么活儿。在导演对用画面推进情节没有信心的时候，画外音上。在导演担心观众理解能力不够，理解不了画面含义的时候，画外音也殷勤的凑了上来。拍电影变成如此简单的事情，怪不得徐静蕾在香港某次会议上很自信的说：其实做导演也没什么了不起，引得在场的刘伟强、陈木胜、陈嘉上、文隽都笑了。
除了背景搬到了30年代的北平
看《一个陌生女人的来信》第二遍。我开始以为我会笃定地延续第一遍的情感——单纯，热烈，默默感伤。可是我错了，我没有。我甚至冷静到不动一丝私人感情，只作了千万人中的一个旁观者，看一段感情，看一种沉浮。
最后一幕，女人从男人房子里出来，管家的一句战栗的“早啊，小姐”验证了所有的轮回和巧合。然后她说“我的儿子昨天死了。我们的孩子。现在我在这个世界上，再也没有别的人可以爱，只除了你。可是你是我的什么人啊，你从来也没有认出我是谁，你从我身边走过，你总是走啊走啊，不断向前走。曾经有一度，我以为可以把你抓住了，在孩子身上抓住了你，他一天天长大，他的眉宇之间，他安静的神态像极了你。可一夜之间，他就残忍地撇下我走了，一去永不复回。我又是孤零零一个人了，比过去任何时候都更加孤单，你现在也许知道了，不，你也许只是隐隐感到，我是多么地爱你，可是谁，谁还会在每年你的生日老松你白玫瑰呢？花瓶将要空空地供在那里，一年一度地在你四周，吹拂着微弱的气息，而我轻微的呼吸也将就此消散，我写不下去了，亲爱的，保重。”
【一个陌生女人的来信】姜文主演，连你拉的屎，Ta都大口吃
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