三段式叙事，前两段和最后一段气质差别还是蛮大的，前两段写实，用了大量长镜头手持跟拍，最后一段加入了超现实设计，用一种很温和的方式处理死亡，镜头也肉眼可见地更平稳了。最喜欢的是最后一段，慕伶和一鸣在家里收拾伟明的遗物，画外音是电视里播放着三人出游的录像声音，现实中两个人的声音与影像里三个人的声音交织在一个空间之内，摄影机从平稳停在客厅的电视前，到突然游走到空无一人房间，摄影机仿佛拥有了“人格”，和开头的一段相呼应。回忆和现实的边界突然变得模糊，就，很有流泪的冲动。
对比起其他的“广东出品”，《小伟》是可以称得上是一部真正意义上的广东本土电影，不仅是不折不扣的内地出品粤语电影（没有一点配音，而且可以听到最地道的俚俗用语），而且镜头下出现过的街道、天桥、士多、学校、楼梯楼的阳台，乃至医院、废旧报纸、电视新闻播报，以及越秀山的一草一木都充满着一种生于斯的浓郁情怀。
如果你是一个土生土长的广州街坊，你应该会很容易就此萌生出一种过往香港人在TVB和港产片里才能代入与体会的独特感情
一上来就绝症，没有试图说教，也不用配乐去煽情，能把生死之类的大词，变成化整为零（ING）的进行时故事——作为处子作电影，已难能可贵。人生温度遽降的广州，似乎没有了全年的躁动暑气，医院、学校和家的不断转移，“似乎不为什么”的老奶奶离家、主人公逃课、年轻人出国，都在寻求解（救）脱（逃）。不足之处，是第三段似梦又遇，太“路边野餐”，感觉在试图去总结和升华。然而，真按照前两部分的节奏行进，也完全没有问题啊。主要角色均由港人演员出任，也是相当少见的、完全粤语为主的local电影了
作为导演第一部处女长片，在我这是合格的，为在地性加一颗星。广东本地人看会有更大的共鸣，可惜没能找到广东本地演员，不然会更原汁原味。
影片并没有一定要叙述一个完整故事，也没有特意要表达什么。虽然导演是土生土长广州人，但歪打正着触碰到我们这些珠三角的二代青年的痛处，对归属感的追寻，对未来方向的踌躇，还有对传承的留白。
对生活细枝末节的描绘和谈话间各种的背景画外音的填充，让小伟比其他影片更接近于现实。对癌症的到来这家庭的场景也是非常共鸣
《小伟》关于意象的零散记
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