民国时期的高密东北乡，那时的县政府就是朱豪三那样的，还没有行政机关司法机关立法机关的区别，县长即是法院院长又是公安局长，即是纪委书记又是宣传部长。那时的经济还是以农业为主，手工业商业开始发展，没有现代意义上的工业。张俊杰父亲就是小额贷款公司，单扁郎父亲就是军马场集团董事长。那时候黑社会可以与政府抗衡，政府也调动不了解放军和武警。
九儿的计谋，勇敢让人耳目一新，被朱豪三抓走作为人质控制余占鳌，通过小白脸挟持大少奶奶，被花脖子挟持后自救，对其独立女性形象刻画的非常逼真
莫言的原著中女主角的名字叫“戴凤莲”，赵冬苓老师把人物名字改了一个字，有画龙点睛之效。九儿就是酒儿，她已经不再是一个具象的人，而是存在于整个高密的一种灵性，从红彤彤的高粱流淌成三十里红的沉香。这是柏格森所谓的“生命之流”，剧中所有的符号:三十里的高粱地、酒的气息、火中涅槃，应对她一袭红衣，都有着绵延的意义。这种绵延是一种生成和创造中的生命状态，柏格森将之称作“精神”。
“高粱酒，它是活的，它是生灵。它出了锅，还在继续活。你把它装坛子里，窖起来，它在坛子里继续熟，继续长，一直能长到十成金。那样的酒，才是世界上最美的酒，酿出那样酒的高粱，才算是咱高密最红的红高粱。”在罗汉这段高度象征意义的台词里，酒能自己生长，它在生命之流的顺行中紧缩、凝聚、产生出生物性活力，这种生命的力量来源于天地间的循环，“你看这酿酒。高粱下到锅里，蒸熟、发酵、大火猛烧，酒气被蒸出来，变成了酒。你觉得它不是高粱了吧？可是这酒糟喂了牲口，变成了粪，上到地里，又长出高粱。”酒作为生命之流，绵延在高密的土地上
其实我不是很喜欢看这个年代的电视剧，不过这部红高粱应该算是意外吧。最初是因为母亲喜欢，而不得不陪她看，但是到后来，我自己也是很喜欢这部剧的。
看着周公子饰演的九儿，不得不说周公子好演技，哪怕诠释少女也是让人入戏的。不过这部电视剧，我最喜欢的场景其实是九儿点燃高粱酒那里，只有那里我觉得和韩红老师唱的那首主题曲特别的契合。
很多人物关系都很突兀没交代清楚，特别薄弱。怎么莫名其妙就认了个干娘干爹，然后又怎么大少就可以毫无顾虑的跟二少和好得跟亲姐妹似的了？以及恋儿跟九儿跟到一半正一口一姐姐的叫着就又不顾一切地跟余占鳌跑了？九儿很多台词和加入的女性角色都浓浓的宫斗风。片子对九儿那个年代野合的刻画也太温柔了。前半部分给四星，后面越来越拖沓。到后面越觉得余占鳌变成了个傻子、九儿变成了个别扭倔强得冒傻气的姑娘。还有，恋儿这智商我求你赶紧去领盒饭吧！简直气笑我了。
这两天学校有点无聊，回家小住几天，晚上和妈妈一起看电视剧版的《红高粱》竟然看起了瘾，索性放弃一天两集，正好姨妈来的一天窝在床上直到晚上将近2点睡觉刷完了60集的电视剧。
最早认真接触《红高粱》是大一去宁夏旅游时候，逛了镇西堡西部影城，和《红高粱》的道具拍很多照片，觉得不补补这部名著改编的电影甚是可惜，也怪我真的记性不太好，三年前补的电影脑海里仅存的记忆就是他俩男女进了高粱地，剧情主角名字全部都忘记（尴尬脸）。
看电视剧版的《红高粱》，完全是被九儿和余占鳌的演技所吸引。虽然张艺谋和郑晓龙在对作品呀、人物形象方面有不同的解读，但我个人真的特别喜欢电视剧版的九儿，不得不说周迅的演技真的在线，加上以前的记忆后来又补了些她的作品，觉得性格鲜明、聪明果断的人设真的非常适合她，不过这样的女主也是近些年来郑晓龙作品中显著人设，甄嬛芈月都是这样的女子，可是古代毕竟太远，九儿是最有代入感的，也是性子更猛烈一些，所以更有味道，在不放弃感情的基础上游刃在复杂难缠的人际中。于我，不知从什么时候起
红高粱：心中要有家 更要有国
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