"冬至"这个剧，当年我怎么一点都不知道？
管虎导演，有陈道明、陈瑾、"元芳"，整体透露出阴森可怖的气息，将"平庸的生活里，肉体和精神至少有一个要死亡"的道理表现得淋漓尽致，绝对的稀世之作，胜"蜗居""人民的名义"千百倍，剧情与《巴黎圣母院》《悲惨世界》等相比亦不遑多让。
如果说还有什么瑕疵的话，第一狙击步枪的持枪姿势不对。第二，谭局长等不少配角不够入戏，台词有点书面化，如"此人"以"这人"为宜。不得不说这些细节缺憾反倒成了硬伤，拉低了整体的质量。
冬至 - 一年中太阳中照射地球最短，这一天黑夜最长，白天最为短暂，所以这天天气最为寒冷， 就是在这么一天，一个中年人的心冷到了一辈子的最低点，然后升腾起最为炽热的欲望，就是这炽热的欲望把这个颓唐的中年人带向深渊。
陈一平（陈道明饰）和中国大多数岁至中年的男人有着相同的「命运」和「悲哀」，他懦弱，惧内，在家庭和工作中都是典型的老好人，却被两者压得喘不过气来，但他还有一丝的不甘，不甘自己科长的位置被人使手段谋了去，不甘自己兢兢业业几十年却住在要被强拆的破落的二楼
2017.1.5《冬至》，管虎、陈道明
与《黑洞》中的“天都”一样，“齐州”作为电视剧中虚构的城市，让整个故事充满了只有现实主义才能影射的荒诞和无奈。
看似平静祥和的南方小镇，雾气氤氲之下自有一番引人探究的魔力，仿佛一口没盖严的沸锅。小地方逃不开邻里之间，人情世故，当关系网渐渐铺陈开来，整个事件看起来顺水推舟，实则其中的每个人，都难辞其咎。
陈一平，一个勉强可以维持体面的中年男人，在错综复杂的利益关系间，利用着银行的一个小缺口，释放着自己十几年以来的压抑。如果说行长等人的罪是金钱使然，陈一平的罪绝不仅仅是这么简单，所有人，包括他的妻子，乃至整个小镇，都在将他推向一个万劫不复的深渊。
陈一平不是坏人，坏人不会在做了坏事以后，不安到无法继续完整听他最爱的莫扎特，但他却有罪。他的妻子说，挪动的脏钱，都会算在行长的头上，关他们夫妻什么事。陈一平未尝不明白这是一种开脱，他的罪，乃是在环境的压抑中，无法被善所平衡的恶。
然而我又能理解，很奇怪。在导演前十集的铺垫中，我看到了一个家庭最真实的状态
看两三集就看不下去了，像老太太的裹脚布又臭又长
冲着陈道明去看的。
全程快进。
全剧有两个最操蛋的不正常人，一是戴维DB，一是郁青青。
先不说两人怎么去的日本混的几年，败完了家一事无成回来却都一副极屌的样子。
尤其是郁青青，眼神永远迷离，在四十集里没睁开过，或者总一副喝醉酒的熊样，笑起来哈哈哈故作豪爽，周旋于几个男人间竞也毫发无伤？敢问你凭什么，你的人设就是这样恶心吗？你爱你亲哥——揣着这样不伦的情感还想着报仇，我想问一下：如果没有戴维透露消息陈一平能转帐，你准备怎么报仇？怎么跟刘家善斗？？再说人银行说收回贷款就收回，你哥经不起就自杀还怨得了银行吗？？就那副样子还不费吹灰之力把个光头老总耍的团团转让他睡了还差不多！！她的人脉全凭一张破嘴，动不动就对着萍水相逢的警察发发浪？有个财政部长的儿子当男友还必找戴维这种渣男合作？什么鬼啊。人姐夫转给你们100万，都 是你个人的？？光头一分没有
第一次看的时候最大的感觉就是剧情很扯 在看过之后发觉这部剧主要不是讲刑侦破案 它应该是剖析人性 剧中反映的的一些社会现实问题 以及中国这个国家和这个国家的人特有的气质特点 包括整个体制问题 它更像是包了一个侦缉的外壳 去讲一些在这个社会这个国家不敢讲不能讲的事情（鉴于我国对于意识形态的把控）文艺的创作带有隐晦性质 像陈一平他代表的是绝大多数一辈子安分守己当个好公民的人们 平凡的大多数 他们梦想着过上不愁吃穿家人康安的好日子 然而如此简单的愿望在这个社会却很难办到 很难说是
比起看过的管虎其它的作品，我更喜欢《冬至》。喜欢其中展现的江南小镇的冬天阴沉的气氛。小桥流水。白墙黑瓦。阴霾的天空中，静静的河水下，似乎涌动着什么，就像南方的冬天那不声张却刺骨的寒冷。
《冬至》有两版片头，其中之一是跟拍陈一平一家早晨上班时的情景。那是一个平淡至极的长镜头。从这长镜头中便可想见陈一平的生活是多么琐碎和平淡无奇，日复一日乏味的生活将他的人性分裂扭曲，终有一天会以穷凶极恶的方式爆发出来。
还有林海的音乐，从不喧宾夺主，总是躲在画面背后幽幽地流动着。行云流水的钢琴声里，不是批判，不是声讨，而是悲悯。
一个想看这部戏的朋友问我，陈一平是好人还是坏人。我一时失语。《冬至》里何止一个陈一平，几乎所有的人都难以用好坏来界定。这戏表现的是人性的复杂，表现的是利益诱惑下人性的畸变以及异常情况下人性的阴暗一面。
对《冬至》很难说喜欢或是不喜欢。喜欢是因为它含蓄而深沉，不喜欢是因为它的直白和做作。
陈一平的气质恰与全剧暗涌的风格契合，不过陈道明身上的傲气太盛
“冬至”陈一平与小丑
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