一部被理论肢解的电影,我只想说说我对蕾雅赛杜的感情。
电影似乎感人至深,因为蕾雅赛杜一直在哭,哭完笑笑完哭,堪称哭戏最佳。可是我却没有落泪。不过,当蕾雅赛杜出场的时候,我死了。这样的感觉如今已不再多见,基本没有别的演员能让我直接就死了。
蕾雅赛杜是我的第一个crush,十年以前,当时我还在上初一,跟个傻逼似的,看完碟中谍4就忘不掉蕾雅赛杜了,连着把她之前的电影都看完了,除了mes copines没找着资源。
后来蕾雅赛杜在我心里慢慢淡去了,但是这部电影又找回来一些当初的感觉。2012-2022
大女主类型竞赛片,该有的现代性文化符号都有,但没做深。以为是一个关于亦真亦假的,人生如戏的命题,殊不知表演逻辑前后太清晰,表演层次太单一。
镜头方面阿卡东老师认为是统一的,用了电视台的剪辑技法,电视/电影/空拍摄影机切换,景别切换,主观/客观切换,而且这些切换是在一个场景内多次来回切换而不做过渡。营造那种类似新闻拼贴画面,和女主做的事情有强烈对应。这倒可以理解为一种自反。
但杜蒙又太执着于拍女主的各种状态,渴望用推进让观众沉溺于女主。然而女主塑造很外在
第一遍·2021.12.9 属于布鲁诺·杜蒙的法兰西影像,属于观众眼中的法兰西凝视,闹腾或是严肃,欢笑或是哭泣,都存在于蕾雅·赛杜的一言一行之中,现实的荒谬和残酷,全都无处遁形。蕾雅·赛杜是如此美丽,蓝色的眼眸,白皙的肌肤,血红的双唇,真挚的情感,她的笑容带有一种治愈人心的能力,她的泪水映射出人世间的千姿百态,一个人就是一个世界。影片将人类社会的悲哀从不同的角度呈现在我们面前,将尖锐的社会问题摆在台面之上,用美到不真实的风景来治愈被现实压迫着的脆弱灵魂,是对现实的批判
方特别喜欢看水下世界,她好说这么一句,那里真的是另一个世界,下沉但不平行。有一次,就有那么一次我有点好奇,也特别认真地注视过一块浅水洼。那里能有什么呢,能有开些什么呢?不过透明的,上边是投钱箱那下边也是投钱箱子,箱上貼纸被风吹碎,地上箱子广告也是会在几个字上模糊。顶多就灵动了点,不怎么动人,我常感到冷,于是不再想看。她说嗯,不,你没仔细用心看。她看着我说,没有画面,但接下来我真被她说服,好像真有那么点意思,比这个整天待着的地方要好。
她开始说了,如果有个窗子,不掛帘子
法国导演布鲁诺·杜蒙可谓正宗的戛纳嫡系成员,先后两次拿下仅次于金棕榈奖的评审团大奖,几乎每部作品都能入选官方单元,不论是主竞赛还是平行单元。今年的新作《法兰西》依旧不例外,再次入围竞赛。有别于早期深沉晦涩的文艺腔调,近年来杜蒙走上了逆反之路,从两部荒诞喜剧迷你剧《小宽宽》开始放飞自我,紧接着两部解构历史人物的贞德题材,尽情展开他的反类型实验。
今年这部新作更出人意料,挑战名人传记题材,将焦点瞄准了一位新闻记者女主播,罕有地联手红极一时的女星蕾雅·赛杜和一众实力派喜剧演员
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《法兰西》的多重机关
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