因为刚刚那个加上累了,而且还会看他的其他片,这部十分钟看的,留个印象。这种服道布加滤镜一看就是充满隐喻的虚构题材,但观感觉得还是远不及delicatessen,不过这个电影的用镜自然是好多了,没有过多香港制造的味道,更多是这个电影结构和题材符合的方式,还是很不错的。我似乎发现了一个陈果的特点,但我不喜欢,也就是我好像上个评论说的那种不完美贴合的感觉,就是内容形式不清楚的感觉,或者是出于对香港烧腊的爱或者出于对镜头语言或意大利新现实主义的爱,陈果这个电影大量出现了不合时宜的纪实镜头
故事围绕一个既叫红红又叫东东的年轻妓女,将香港底层社会的现状用一种反讽的手法表现,文艺经典,确实精彩。 本片依旧是从底层小人物的视角揭露出社会的病态,控诉着对社会的不满,喜剧片的外表下包裹的其实是一部带着赤裸裸讽刺意味的政治电影,能把电影玩的那么隐喻,真是鬼才一个。
砍手,杀猪,碎尸,喂猪……小市民和女骗子的酸楚事儿,青春期的懵懂和萌动,两只左手和两只右手的人——诙谐及黑色幽默等等,可以说是最好的文艺类港片之其一,好过伊莎贝尔很多,几代人的味道,塑造得各自都活灵活现
陈果不怎么喜欢用专业演员,从《香港制造》到《榴莲飘飘》再到《荷》,处处显得如此。即便有周迅秦海璐的加盟,镜头的另一半重心始终还在李灿森黄又南以及其他许多叫不出名字的“猪仔记”身上,况且周迅秦海璐,本来也是平民味重于星味的演员。
小成本的电影加上并不大牌的演员,使我在一段时间内都以为《香港制造》是部典型的港产轻喜剧,《荷》是部笑闹娱乐片,而《榴莲飘飘》则是比较温情的文艺片。之后又有了《饺子》,根红苗正的恐怖片,搞什么啊?
但是结果,这部恐怖片我竟然看了两遍,并深感在色调氛围的烘托方面并不输于陈可辛的《回家》。本来李阿姨走到《饺子》这一篇已经很有些江河日下,不料媚姨的庸俗故事却在陈果的手下幽幽复苏。直觉告诉我陈老师不是一个普通的导演。
然后看了《榴莲飘飘》。大陈同学曾对《黑社会》里任同学若无其事冷静自如地在他儿子面前一下一下砸死梁同学深表叹服,声称这是继承了他们家余华的伟大传统。但是恐怕,《黑社会》的现实主义传统和它想要表现的“混江湖也不外乎一份职业”
陈果的“妓女三部曲”之一。
诱惑自然不必多说,周迅一张清纯的脸和她充满欲望的勾当形成了巨大的对比。陈果塑造了一个“红衣女郎”的形象,她有头脑有手段,用自己的身体牟取暴利,也颠覆了以往“红颜祸水”形象。同时荒诞之处有在于她和小胖互动的纯真。
“东东、芳芳、红红”寓意很明显,联系“好莱坞”暗指中美港的三角关系,过于敏感,不好多做评价。
全片布满怪物的隐喻,从“五指山”联系古典文学《西游记》,山下下压着周迅这一祸水。片尾父子三人在车上大笑,与大笑的“娘娘”无异
崩跟我丫扯什么政治隐喻,最烦你们这帮成天拿不痛不痒的政治开涮的俗逼,政治是你们丫挺玩儿的吗?你们丫的玩儿得起吗?
一切的宁静,都被那个正妹给搅了,上过她的人都被整得很惨。
色欲熏心的人,最终就会像烤炉里的挂着的脆皮烧猪一样,
被煎烤着熏灼着,滴下的油,让欲火燃烧得更旺,最终焚尽了自己。
结论很简单:色欲是祸。
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今天路过烧腊店,要了3两脆皮烧肉,啧啧~好吃好吃。
Hollywood Hong Kong is a film that easily makes the audience feel uncomfortable. Directed by Fruit Chan, Hollywood Hong Kong is the second installment of his “Prostitution Trilogy”. As many critics have mentioned, this is a film full of political metaphors sophisticatedly arranged, thus forming an appropriate certain of absurdity and black humor.
香港有个荷里活:在鬼地方拉拉家常唠唠嗑
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