2023.02.01
德军看守舒上士是个笑面虎，表面和气，和囚犯们嘻打哈笑，其实笑里藏刀，德军在战俘营安插了一个奸细，他负责和这个奸细通风报信，传递情报，阿文和阿壮越狱失败被打死就是他传递的情报所害。战俘们私藏收音机他很快就知道了，并且一下子就能找到，战俘营指挥官谢上校很快知道了新来的战俘杜詹森真实身份，带走了他，毫无疑问战俘中间妥妥的有内奸。
战俘们闹起了内讧，他们高度怀疑生财有道的阿佘，其实大家早就对这个很会做生意的阿佘心怀不满，他可以弄到一切生活物品，大家喝刷锅水
同名舞台剧改编。扮演影片中那对活宝（Animal&Shapiro）的演员正是出自原舞台剧，其中一个（Animal）还获得了奥斯卡提名。
战俘营是沉重悲惨的，无间道是惊悚残酷的，但本片却是轻松幽默的——这就是Billy Wilder的风格。影片以一次失败的越狱开始，以一次成功的越狱结束，中间讲述了德军战俘营的美军官兵们苦中作乐斗智斗勇的故事。关于主题，豆瓣的一篇影评分析得很到位，包括对商业至上主义的抨击、对铁幕政治的消解、对集体意识的批判等（http://movie.douban.com/review/4990784/）。当然，你也完全可以把它当做《热情似火》式的喜剧，没心没肺的躺在沙发上乐呵俩小时。
角色颇为讨巧的William Holden凭此片拿到了人生唯一一个奥斯卡奖。他在上台领奖时只说了两个词：Thank you，成为当时最短致辞的记录。但他绝不是耍酷，而是身不由己——当时晚会已经超时，没时间给他答谢了。
看到比利·怀尔德，喜剧这两个标签就知道稳了。
影片开篇是一个战俘的自述，交代了故事发生的背景，时间，地点，这也是我第一次观看战争片类型中的战俘营内生活，编剧从间谍这一小小的切口入手，但反应出来的却是那个时代的家国情仇，以小见大。
导演在人物设定的处理上一如既往鲜明有特点，认清现实，为了让自己过的更好点，从而与敌军做生意的赛夫顿；在战争中受到精神创伤的吉姆；Animal和夏皮罗两个搞笑担当等等角色都为影片不管是在严肃性还是喜剧性上，都增色不少
多日潜龙在渊，一招飞龙在天，完全进入道德境界，想起一句话，有些鸟的羽毛太漂亮，笼子是关不住的。苦难单调的集中营生活能被他搞得有声有色，遭人陷害能镇静淡定，足不出户，心知天下，运筹帷幄，动如脱兔。。。分明是我追寻的道的境界。
那一天在街角遇见我，请装作不认识我！
比利·怀德一生只拍过两部战争片，一是《开罗谍报战》，一是《战地军魂》，而且两片都获得了3项奥斯卡提名，《战地军魂》夺得最佳男演员奖。比利·怀德似乎对展现宏大壮阔的战争场面没有兴趣，仅有的两部战争片的故事都在比较狭小的空间展开，一个是在一座酒店，一个是在战俘营，情节的精细曲折、细节的曼妙无方弥补了场景的单调。尤其是《战地军魂》，在一个局促的空间，导演驰骋方寸、闪转腾挪，以微雕工艺大师的精湛技艺铸造了一部紧张悬疑、笑谑交加另类战争片。
欢乐颂
故事发生在二战时期的一座德国战俘营，以一次失败的越狱开始，以一次成功的越狱结束，中间描述了一个囚房里美军士官们团结紧张严肃活泼的囚犯生活，还有一个斗智斗勇、悬念迭起的抓间谍故事贯穿其中。面对这种战争、监狱、谍战的混合题材，比利·怀德跳脱了任何类型片的束缚，凭借其杰出的编剧才能，将监狱片、间谍片、战争片、寓言片、喜剧片进行跨界混搭，不落窠臼，自出新意。怀德的夫子自道，很精准的描述了他洒脱自在的导演风格，他说：作为电影导演，我对类型没有意识
刘别谦惯写衣饰都丽行止优雅的俊男美女，有默片中含而不露的情绪眼神打底，在有声片时代仍能做到起承转合皆在眉目顾盼间。给他当过编剧，亦将其视为毕生偶像的比利怀尔德在言语上走得更远，坦率明快的台词虽不复微妙气场和引人遐想的空间，但妙语佳句频出，也有另一种高明趣处。都是慧黠妙曼充满娱乐性，一者是聪明的戏，一者则是聪明人拍的戏。在刘别谦的片中，甫出场光鲜亮丽妙语连珠的上流人士，总会陷入一团乱麻难以脱身的境地，后者的主角看似歹囝笨伯衰尾道人，却往往具备扭转乾坤的能力。
刘别谦虽然翻拍王尔德的小说，实际上二人只在风趣迷人的气质上有共通处，他温柔敦厚不疾不徐的态度充分体现在每一部作品中，好比混合着细腻奶油和肉桂香味的花式摩卡。比利怀尔德也爱写立场难判的主角，但他绝对是扬善弃恶正邪分明，写人性阴暗面犀利精当，又时时透出可爱聪明的坏劲儿，有如醇美微酸的曼特宁。Sefton可作为比利怀尔德风格的一个缩影，这个在战俘营中大发利市的家伙没有演过两部著名逃狱电影的Steve McQueen那样主流英雄的长相
宗师级！《战地军魂（Stalag 17）》：监狱无间道（IMDB250 TOP 207）
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