开头的超市大特价和小杂货店卖不出去、无法与超市低价竞争形成对比，恶性竞争让他们根本无法盈利，又有新超市出现，乃至最后有老板自杀。幸司虽然成天游手好闲、不工作、喝酒、和荡妇鬼混、不肯接手店铺，却充满正义感地和挥霍鸡蛋的超市白领大打出手。他这样颓废，其实是因为多年来默默爱着他的嫂子，但是25岁的他，和37岁、守寡18年、丈夫因为战争而死的嫂子礼子的爱显然很难说出口，于是只能这样颓废。礼子地位是尴尬的，她以一己之力为夫家经营店铺，照顾夫家母亲和幸司，却终究不是家里人。家里隆子再婚了
以前看电影，我总是不怎么注意故事发生的时代背景。但事实上，但凡好电影，其时代背景与故事情节发展都有着紧密深刻的联系，时代背景下的种种因素往往推动着故事的发展，甚至支撑起故事内在的冲突。《情迷意乱》正是这样的一部电影。
在二战后的日本，在经济转型腾飞的时期，一方面，超级市场所代表的规模化生产冲击着小商店这样的个体经济。另一方面，由于亲人在战场上死去，许多日本家庭背负着战争的创伤艰难生存。《情迷意乱》的故事就在这样的背景下展开。
在我个人看来，影片可以分成两个部分，前七十多分钟和最后二十分钟，也就是男主幸司送女主礼子上车前和此后。
影片的第一部分充满了家庭日常生活的质感，超级市场的广播声，自杀的邻居，礼子丈夫的遗像，整个家庭生活都笼罩在战争伤痛和经济转型的压力之下。此间传统与现代观念的冲突也颇为显眼，一方面，礼子恪守着传统礼教没有改嫁，靠着一己之力支撑着婆家的小商店，而观念现代的女儿们都离婚再嫁，也都惦念着超级市场的计划而一心想赶走女主。另一方面，礼子明白幸司对自己的感情
这算是我看的为数不多的日本电影之一了吧，导演还是日本著名的成濑巳喜男，堪称是最会拍女性的导演，不过我确实为片中的女性角色所流露出的真性情给迷住了，十分有表现力。
刚柔并济、有主见、敢做敢当，是一个在那个时代顽强生存的女性特质。
而我个人并不觉得礼子只是一味地隐忍，她早已知晓一切，只是没有明说而已，为了保全这个家表面的完整性，不想单方面地给家庭生活施加压力，但是家庭的其他成员却一直对礼子在家中自处的位置指手画脚，完全显露出了人性丑恶的一面。
对于礼子和幸司的感情， 我相信
情迷意乱：主角都是一个样儿
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