我本人倒还挺喜欢文艺片的，就觉得平平淡淡的叙述个故事也挺好的，毕竟生活本身就是由数不清的零星片段和有结局似乎又没结局的故事组成。
第一个故事，一开头就是陈柏霖满脸忧郁的侧脸，霸占了屏幕很大一部分的厚嘴唇，麻得好想一口狠狠地亲上去。人物都挺饱满的，在一旁自说自话但好像又恰好触到陈的司机师傅，纠结于亲情（他和父亲 他和未出生的孩子）的陈，被陈跟踪以致于我们也自然而然以旁观者的角度去观察的那位生活艰辛的老父亲。看的过程中，还在抱怨陈为什么没去认父亲和弟弟啊，既然他们过得看起来并不好的样子，可当自己现在平静下来，觉得认与不认又有什么关系呢？每个人都有自己的生活方式，别人只能参与一时支持一时，并不能一辈子都不分离，每个人终究还是得一个人也只能一个人，生活中各种各样的问题终究还是得一个人去面对和解决。而别人的那种“参与”和“支持”更多的是一份情感支持，抑或是一份心理上的慰藉。当充满渴望和期盼的陈听出父亲的犹豫时，或许他就此默默消失，是符合本能反射的。他把自己那份难言的苦楚
昨夜看完电影，当孙燕姿的歌声响起，压抑的感觉一直沉闷在胸口，回到住处，再打开这支歌曲的MV，理解完全不同，无尽的心酸触在心底。
不从拍摄手法，仅从故事上说说我的看法吧。
第一段故事叫《背影》主角是陈柏霖，可是当初选择再见的对象是父亲。
父亲在公司变故后，选择了悄无声息地离开自己的孩子，我们无法体会选择当初父亲选择离开孩子内心的那种痛苦，但是很巧妙，陈柏霖经历了，随着小琪一个又一个电话，到最终冷冰冰的“拿掉了”三个字，陈柏霖也失去了自己的骨肉，当他终于体会到了自己与骨肉割舍的痛楚，再看到父亲现在不堪的生活，矛盾交织的复杂心理，让我带入了。
电影巧就巧在每段故事并不是单一的故事，每段故事中的参与对象不是只有两人，而是三人，或者更多。
就比如第一段故事，他讲了儿子终于在偶然间遇到了自己的父亲，却只能选择不相认，自己的父亲当初选择了离开，知道自己还在，却不再见面，而他的弟弟，拥有着父亲却并不珍惜。在最后，愤怒的他殴打了自己的弟弟，在发泄自己矛盾的痛苦的同时
我很少看拼盘电影，因为不喜欢“为了拼而拼”的刻意～～第一回看由陈柏霖主演的电影作品是《蓝色大门》，第二回看的就是这部《再见，在也不见》了，一晃十多年过去了，当年青春飞扬的陈柏霖如今都蒙上了岁月的痕迹～～本片分为《背影》、《湖畔》和《再见》三个故事，《背影》讲述了事业小有成就的儿子寻到了另组家庭的落难父亲但终未相认的故事；《湖畔》讲述了在湖畔游泳结缘的一对少年哥们，一方的父亲为救对方而溺亡，哥俩自此天各一方，再见时已是一方被执行绞刑的前两天，最终回到熟悉的湖畔时已是一人捧着另一人的骨灰的物是人非；《再见》讲述了分别十二年的一对忘年恋的师生在异国他乡短暂重逢的故事。这三个故事的主演都是陈柏霖，说实话，陈柏霖不是演技派，除了第三个故事演得较为生动之外，其余两部演得都有些木然，虽说角色本身的基调是“隐忍”，但少言寡语的隐忍更需要表情与动作去推动与丰富角色，显然陈柏霖的“不温不火”是难以胜任的，我宁愿去重温《蓝色大门》里本色出演的他～～网络上
或许作者有着很深的文学意味吧，反正我是在一种很压抑的心情下看完这部电影的，其实我觉得三个小故事每个都重叠了不少的情感因素在里面的。
第一个父爱
男主在自己事业有成后偶遇落魄的，当年抛弃他的父亲。自己渴望父爱得不到，
同父异母的弟弟拥有父爱却不珍惜。
自己有了孩子却不敢去承担。
一切的种种于简单纯朴的司机形成了鲜明的对比。
第二个童年 同性恋
男主得知自己童年的玩伴被判处死刑后赶往新加坡为他处理后事。
不停的赤裸画面，男主阴郁的情感，以及安检时不断重复的身体接触，都有很浓厚的同性恋的韵味，不敢太明说
得知自己父亲的真正死因
将自己的朋友，爱人，爱情，亲情，恨都埋葬在湖边了。
第三个 二段都不伦的师生恋
爱上自己的老师
现在自己的学生又爱上自己
无法和过去的爱情说再见，又无法坦然面对自己现在的爱情。
在各种再见的场合又不断的和这些说着再见。各种过往，各种情感，五味杂陈。或许就是一个中年人都要面对的割舍吧。。。。
【再见，在也不见】非常一般！《Distance》
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