两个互相懂得、彼此怜惜的人在19世纪70年代的纽约上流社会遇见了彼此，彼时，他有已未婚妻，她已嫁作伯爵妇。言行思想的另类令人们视她为异类，只有他懂得她的珍贵，她也读懂了他的爱怜和珍惜。
影片的节奏处于一种平缓、深沉、内敛的基调中，纽伦从一开始逃避内心的悸动，催促未婚妻梅尽早结婚，到发现自己渐渐被婚姻埋葬，为了艾伦愿意和梅坦承一切，承担一切后果，这一路走来的心路历程极其微妙、平淡，丹尼尔·戴-刘易斯的演绎是该剧中最值得欣赏的部分，他赋予了这个角色平静外表下的压抑，内心的波涛汹涌，转身离开时的孤独与苍凉，片尾中窗下凝望自己一生所爱时复杂、伤感眼神，使我久久难忘。内心的弦被拨动了，仿佛置身于一个宁静、悠远、广袤的天地之间，角色命运之手在弹奏竖琴，每一声音符都落在我的心上。闭上眼仿佛又看见波光粼粼的海边艾伦在凭栏独望，不远处的纽伦在等着她的回头。因为深刻明白到这世上没有纽伦所说的只属于他们俩人的地方“那样的国家在哪儿？你曾经去过么？……哪儿也没有我们的位置。”，无论走到哪里
其实《纯真年代》的故事并不复杂，就是一个想偷最终没偷着的贼，惦记了一辈子，老了才弄明白一切的故事。（是的，我很俗，非常俗。）而影片高明就高明在，把个本来不纯真的念头拍得很“纯真”。美丽的景色、迷人的环境、优雅的美人……而这一切，实在是促成JQ的最佳配置。
男主憋屈了一辈子，为道义、为责任……balabalabala，却掩盖不了他的懦弱、纠结、多情以及愚蠢。其实男主就是一副“得不到的才是最好的”，就喜欢“惦记”的感觉的“贼性子”。每每贼心不已，却总是栽在没贼胆的纠结上
纯真年代，这个里面我更多看到的是责任和爱情之间的抉择吧，3个人最终都选择了责任。
梅：
善良，纯真，她给过男主选择的机会，也用自己的智慧挽救了她的家庭。(这里我不想用爱情一词)
最重要的是她看破不说破的很多事情，都体现着她的智慧。这点我觉得很厉害。
而男主最终选择了家庭，选择了梅。或许到剧终，他自己才意识到自己是爱梅的，后知后觉。
经典:梅去世的时候对她儿子说“把这个家放心交给你父亲吧，他为了这个家放弃了他的最爱。”(其实她什么都明白，听到这儿扎心了）
艾伦：
梅，纽伦，艾伦。三个人。
最后谁在幸福呢，第一遍看完纯真年代，我是绝对站在梅这边的。
梅是上流女性的代表，她从不离经叛道，但这不表示她就没有思想。或者更浅显点的想，喜欢和爱，会对某个人产生，原因根本不在于这个人身上可以描述的任何东西。只不过是她了。
纽伦爱艾伦，理解也接受；艾伦爱纽伦，理解也接受；同样地，梅爱纽伦，也是情理之中。这三件事，没有一个人有错。
如果剧本重写，内心渴望冲破传统的纽伦在发现自己爱上艾伦时就像梅坦白，并且解除婚约。是的，即便这样做了
早上又陪妈看了遍纯真年代，这电影我看了不止一遍，今天看倒看出些新味道来。
他们从未向对方走近一步，就像那天在河边，一个未回头，一个未走近。
男主是君子。但有时候君子比小人更可气。似乎他一直有被阻的理由，而事实上他从未敢越雷池一步。他厌倦他的生活，女主代表了他的向往，但他无法向那生活跨出一步。所有的行动中不作为是最容易的，束缚他的不过是他自己。
他们两个是彼此喜欢的，当他们重逢时，那种欢喜是从两个人的每个毛孔向外散发出来的，那一瞬很好。只是要从这一瞬延展开来
记得第一次看《纯真年代》(Age of Innocence)的时候，对马丁• 斯科西斯失望已极，同绝大多数人一样，认为这位大导演已耗尽了拍《出租汽车司机》时的那股奔涌热血，只能极尽铺张之能事，在华丽、优雅、严谨的桎梏里怀念一段苍白的三角恋情了。当时正值备考GRE期间，我过分敏感的耳膜听出主人公的对白中频频出现“红宝书”上的单词，于是央朋友帮忙把2个多小时的故事从VCD转录到磁带上，以此来加深对那些生僻单词的记忆。今时GRE早已考完，其实那盘磁带也没帮上什么大忙，但却成了我最钟爱的录音之一。多少次夜深人静时，我躺在宿舍的床上，反复听那些已经烂熟的句子，心中感慨万千。
十九世纪纽约的上流社会，人们沉溺于表面的浮华之中。听那一场场晚宴、舞会上的交谈是多么谈吐优雅，却又是何等言之无味。就像女主人公艾伦所说，在这里人们不需要眼泪，只需要假装。在这一片虚伪之中，男主人公纽兰特• 亚契以一种低沉、隐忍而又不安的声音出现。他压低了嗓音向未婚妻和周围的人问着好，就像他抑制了自己对生活的态度而屈从于整个纽约
【纯真年代】1993年，我最喜爱的电影
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