镜头在战火硝烟、鲜血残兵与歌舞升平、香槟美女之间不停转换，强烈的视觉冲击带来深刻的反思，三位被塑造出来的英雄最终都归于平凡，那场战争让所有人感到痛，但更是他们是神经末梢，承受着最痛的东西。没有经历过战争的我们，无法想象到它的残酷，无法感知亲身尽力过它的人所遭受的痛苦，战争对更多人来说，更像是一场华丽的闹剧，因为它确实存在，所以看似剧情更近真实，貌似你也身临其中，然而你不能理解战场上的人所作出的牺牲，甚至将他们划分为英雄和胆小鬼，殊不知，神马都是传说，神马都是浮云，战场没有英雄，战场上，只有赴汤蹈火的兄弟和同生共死的感情，只有活下去的信念，战场上，每一个人都是英雄，最真的英雄。那些所谓的英雄，是被塑造出来，供政客商人利用，供人性的胆小懦弱一面意淫用的，因为他们觉得，自己做不到，但需要有人做到，亦或者，高压集权之下，集体意志屈从，所以就有了英雄。
父辈的旗帜是很早之前听说过的片子，一直提不起兴趣看。硫磺岛家书是最近总是看Nino看加濑亮看多了顺手翻到的片子，为了卡司所以立马就看了。
其实两部片子都在预计之内，无论粉Eastwood的人说多么厚重多么内涵多么见功力，或者不喜欢的人说多么沉闷多么混乱多么片面。没有shock的成分，没有cultural shock的成分，也没有醍醐灌顶的内容，看开头知道结尾，本来也就是对历史事件的细节还原然后加进去价值观的故事叙述罢了。
但是两部片子放在一起看才更容易理解吧。否则硫磺岛家书里日本人输得太轻易，父辈的旗帜里美国人死得太惨。当然死得惨死得多是事实。硫磺岛之战的确是太平洋战争的绞肉机。
只是单纯地从舰队在海面上出现，机关枪从掩体里悄悄伸出来这样双方都涉及的细节上把两部片子互补，才能像个局外人一样看电影。好像战争的起因经过结果都只是和这两个国家有关一样。
美国兵登上海滩，心惊胆战地想着为什么没有枪声，这时候，栗林说，再等等，还不到开枪的时候。
美国兵在旗帜里往掩体里喷火的时候，家书里的日本兵嚎叫着逃出来
一直以为，没有上过战场，就不配评论战争；而上过战场的人，又有几个愿意回想那些血雨腥风的日子呢？
一场战争正的开始，似乎可以有上千种理由。为了保卫家国，为了宏图霸业，甚至为了女人财宝，为了报仇雪恨。总之，人就是这么奇怪的动物，他们忍受不了太久的平和安详的日子，他们对血腥与硝烟的追求就像是发情一样几乎是天生的本能。
所以没必要为那个挑起战争的理由费什么脑筋，战争开始了，你或者作为一个政客或者将军大手一挥将上万上千的生命扔进硝烟弥漫的战场；或者作为一名士兵在血雨腥风残肢断臂中迎接自己必然的死亡或者侥幸的生存。你，没有别的选择，因为开始一场战争是一件不需要花费太多力气的事，但当这恐怖的游戏热血沸腾的开始，并无法控制的蔓延，直到人们发现旷日持久的战争已经让他们疲惫厌倦，甚至忘记了战争本来的目的，这才发现想要结束它却不是那样简单。
生存还是死亡，这是一个问题。
在《父辈的旗帜》和《硫磺岛来信》这两部片子里面，Eastwood塞给了我们太多的命题。比起传统的战争片
的确，我承认这不是一部战争片，而是一部发人深省的
电影，它抛弃了以往战争电影的俗套，没有过多的激战，它以
一个医护兵的视角向人们阐述了战争的残酷和无奈。并向人们
说明：战争不是人民的想法，它只是国家机器在运作中过激的
行为，它可以是政客墙上不朽的功勋，但也是人们心里永远的
伤痛。
影片中老兵的回忆给我映像最深，他说：“你的父亲是个
好人，他救了我，我活着，然后我救了很多人。”很质朴的话
但我却忘不了。
总的说来我很喜欢这部片子，抛开它政治层面上的意义，
我觉得，它还是有感动人心的地方。是一部成功的思索反思片。
《父辈的旗帜》推荐跟它的姊妹篇《硫磺岛的来信》参照观看
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