用大量的明喻、暗喻诠释女性之纯粹的影像寓言。在很多影片的创作思路里，“同性”等等议题的指涉更像一种噱头，以至于成片最终看来一板一眼又用力过猛，但《烧女图》并没有在同性之爱上加入更多不必要的加成，不猎奇也不刻意，所有的爱意内含热烈与深情传达于两人的每一次对视，这便是最有说服力的说明和最自然的设计。相比男性导演通常会表现出的外显的冲突，本片的情感表达更追求一种“钝”的质感，在“女凝”的含蓄与温和之中，画家与小姐构筑了一个女性主导的私密世界
苛刻的打个4星。看到两人对画家和模特的regard的讨论（虽然也是在调情）这个部分的时候想起了毕加索曾经说 他和他17岁“女缪斯”在各自巅峰的时候相遇。放屁吧，17岁从来都不是一个女人一生的巅峰！schiamma设置的这个scene可以说是对于艺术史中女性的服从地位的反抗，也是她作为导演对于她和演员（Haenel）之间的关系一种思考。portrait这个电影是我最近看过的最有野心的一个-女性/lesbien题材-的作品。女性题材并不只能是抗争男权、爱情、身份的困境。女性的思考也是世界，艺术等等
画者与被画者的爱恋。
画像是为了留存和复现一个自我，可画像的用途在于将她送入一段不明就里的婚姻——去沦陷和丢失一个自我。
母亲和女儿，一个从米兰嫁到这里，一个被安排从这里嫁去米兰，好像周而复始的命运，还都以画像为介质、为前站。
起初大量的主观镜头暗示了观察视角的受限。于是那些见缝插针的碎片速写，和总是被打断的闭门作画，在开始那段时间里构成了电影最大的内在焦虑。
但很快这种焦虑就被其它的东西所置换，因为你发现
【燃烧女子的肖像】惊艳！燃烧厄尔普斯的欧律狄刻
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