阿莫多瓦电影里的人物总是像一大家子，人多，各有各的奇怪故事，但总归是被命运连在一起的。并且在这大家子中，总有一个同性/双性恋或变装癖者，有一个充满仇恨的母亲，有痴情女，有心理病患者，还有唠唠叨叨的壮女人……
第二部长片《激情迷宫》自然不例外，电影开头，在激昂又苍凉的配乐下，马德里市场，“痴情女”和“同性恋者”在搜猎，他们的目光落在同样的地方——男人的裤裆。只是“痴情女”当时还是“风流女”，“同性恋者”尚未发现自己还喜欢女人，她与他就要相遇了……结果擦肩而过——阿莫多瓦的电影纵使喜剧闹剧居多，还是注有深深的宿命论，错过与等待之后，她与他还是相聚相爱。之后的《斗牛士》、《不良教育》中的峰回路转，也无非不是层层剥开，最终露出宿命的脉络痕迹，只是结局不是那么快乐了。
比较有趣的是，阿莫多瓦在《激情迷宫》里正正经经地表达了自己对弗洛伊德及其理论的赞同：童年影响、伊拉克特拉情结、精神分析师、母女仇恨……回忆中竟然把事情严严实实地套了一遍，不够聪明和自由，编剧大师总还是要从菜鸟开始吧。
尽管如此
Almodovar早期的大杂烩式作品，其实导演的这种巴伦西亚饭似的大荟萃倾向一直到1988年左右才终于告一段落。这部作品更是在题材选择和镜头尺度上几乎到达Almodovar影片生涯的极限。毒品、Gay、乱交、近亲、暴露癖，而且也是从这部影片开始，“高飞车女”（傲慢、强势、敏感、经济独立的女性形象）这种典型的Almodovar式形象终于创立，可以看作是导演独立完整的影片创作的原点之作。但作品本身无论在影像还是在剧情上都过于凌乱，情节跳跃性过大且无章法可循，在制作上完全称不上“严谨”二字，与之后几年（直到1988年）的作品虽然结构松散但制作流程规范的大体格局大相径庭。但对道德观的淡化处理却一直延续至今（准确地说应该是延续到2007年左右）。这部作品的猎奇色彩也是在1988年终告结束，但即使在早期作品中这部影片的神秘主义和猎奇主义倾向仍可称最严重的。除了与导演个人的风格尚未形成有关外，当时刚刚开放的西班牙社会也与之息息相关。或许导演希冀面面俱到地展现当时开放思潮的年轻人的怪奇生活，却陷入剧情失重和整体创作情绪浮躁的桎梏之中
情况没那么复杂 也没那么正经 这两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实 这是影片前几个画面的含义 女孩只注意男人的裤裆 猜测长短 而男孩也做同样的事情 我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系 由于影片中的男孩女孩都与很多人睡过觉 所以 他们这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上
【激情迷宫】Fernando Vivanco出演，乱弹阿尔莫多瓦
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