青春的挥霍是因为一次又一次的家庭暴力，哥哥的懦弱带来的漠不关心也是电影主人公俊杰走向堕落的另一个重要因素，总的来说，弟弟走上不归路的原因可能有方方面面。但不管怎样，对于弟弟在阴暗的生活中表现而言，虽然他不断的偷窃，抢劫，狂欢，甚至是玩女人，嗑药……，但从他那天真幼稚的表情来看，他其实是迫于无奈，有着一种很深层次的无助蕴含在里面，在那样的一个群体中，他也是显得那么的不合群，一个人总是形单影只的，很无助，很孤独。电影最后的认罪算是一次解脱吧，可以说体现了围城的主题——进去容易出来难，出城总是以一定的代价来换来最后的自由，不仅仅是俊杰的入狱，还有绮华的死，都是他们逃脱的代价和成本。
电影的格调一直很昏暗，让人觉得压抑，对于渲染《围城》主题有着很重要的作用。人性深沉次的灰暗面，包括孤独，无助，无奈，自暴自弃等等，都体现得淋漓尽致，俊杰身上有一部分曾经的我的缩影，所以对于这部电影，我有感同身受的体会，对于它所影射的社会的另一面，觉得有些借鉴意义，不能说是成功的经验，但是可以做为反面教材。
一会儿是家暴，一会儿是青少年犯罪，一会儿又是乱伦，一会儿又是煽情戏，最后哥哥还对迷途羔羊的兄弟高呼一句：千万不要放弃。戏名很好听，因为叫《围0城》，本来一个天水围，一个东方社会，老爸强奸女儿，女儿生下生命，这已经是足够强烈的新闻事件，好好做好一个环节就够了，偏偏又要添一点古惑仔的青春躁动，最后越搞越收不了场。落得一个贪多嚼不烂，可惜了。
看之前有读过相关的评论，有拿少年暴力、犯罪、乱伦、吸毒等等字眼做噱头的，也有拿社会问题、家庭观念等等道貌岸然的字眼做痛心疾首的，可我看完就觉得这就是那个年纪的一点破事。
那个年纪，挺过来了就完了，挺不过来也就那么回事。
电影的镜头还是很想恢复记录片的模式的，可是有部分镜头的晃动实在是没有必要，而且更不真实。
故事讲的还算完整，可硬伤还是随处可见，但也许就是因为那个年纪的孩子做事情本身就没什么逻辑性可言，所以不符合逻辑的行为我们也就可以接受再接受了吧。
还是要表扬一下里面的小演员的，各有各的特色，配角的表演似乎要好过那个主角。Panadoll很漂亮，眼神里有一些那个年纪的孩子特有的东西。
人狂妄的时候，总以为一切尽在掌握，无所不能。
其实真相却是，包括你自己的生命在内，你都无法掌握，更何况正在变化中的一切？
昨天的花开的那么艳丽，今晨它可能就凋谢了，变作花肥滋养其他的蓓蕾；今天的繁华落尽，等待的就是明天的萧索。
佛说一切皆苦，没有永恒不变的东西，无常才是真相。
所以那艳丽的花，那看似不尽的繁华，都是我们的生命写照，瞬间生灭，轮回不息。
天水围就是现世的地狱，人心的修罗场，贪欲的鬼畜道，深陷其中的，是我们脆弱的生命，良知支撑不了多久，堕落是必然的，因为我们要生存，这一切的根源，就是罪恶的贫困和泯灭的人性。
失去了这些，就等于失去了未来，活着，就是为了填满此刻的口腹欲望，麻痹空虚的心灵，等待早晚到来的毁灭。
围城，被围住了希望，被贫困和罪恶交替循环的城墙围住，四处都是弱肉强食书写的公理，服从的，晚死，抵抗的，早死。
这是这个世界的缩影。
我们之所以可以在这里鸿篇大论的谈论电影，谈论人生，谈论他人的不幸，是因为我们不在他们的围城内，我们在自以为安全的另一个围城，我们充作看客
很少有电影能让我在一个晚上反复看两次以上，唯独这片做到了！
在看香港制造的时候觉得还有人能慰籍中秋，中秋对待阿龙还能看到那种纯真的义气，但是一切随着剧情的结束，一切都一一化为泡影。
围城，什么都没有留下，弟弟的故事从同伴的口中一点点的拼凑起来，看似自私的哥哥在寻找着弟弟离家后缺失的人生轨迹。
弟弟为何离家，为何一步步走到了自杀未遂，到影片最后似乎有了答案，绮华当街暴毙无人问津，乐乐一人无助的奔跑着。这一切似乎都在述说着这个社会的极端冷漠。
尤其是渗透着黑色感觉的画面搭配欢愉却怪诞的音乐
在这样一种环境下 谁都救赎不了谁 保全自身也显得更加困难
惟独有那么一点温情在
但你又怎么会知道下一秒轨道会不会偏离得令人目眦欲裂
生来就是扭曲 无错 所以也不可能跨越到你奢望里的那道墙
可以做的也就是唏嘘 寒 不必矫情
画面效果不太好 几个激烈场面都卡住 直接跳到3秒后
虽然这样 panadoll隐约的死相也跟着身体画出抛物线重重地砸在地上
就狰狞愤怒 就疯狂到底 就鱼死网破
那一棒来得实在突然 以至于想偏题探究其死因也包括吸毒后大脑极度兴奋神经猝死
其实这样多好
你还想说什么呢
<围城>让我想起了 杨德昌
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