如果我再见你，多年以后。我如何贺你，以沉默的眼泪？
--拜伦
很早以前看国外的一部关于梵高的纪录片，片子里自然而然的拍摄了他生前所居住的九平米的房间。收拾的很干净，白色的墙壁想必是后来粉刷的，但时至今日看起来仍然难免显得孤单。想起今年有幸因为巡回展览看到了毕加索的真迹，但梵高的画作还是可遇不可求的只在画册上看到过。甚至他的那幅《向日葵》，虽然喜欢，鉴赏起来也是百般不得要领。直到有天看北岛的书，他提到这幅画说，梵高是用最绚烂的色彩，描写行将就木的向日葵。心下轰然一声，才仿佛明白了其中那种不可言喻的感伤。
而阿莫多瓦带给我的感觉也是一样。
在他之后，不会再有任何一个导演把热爱女人当做自己的终身事业。阿莫多瓦电影里的女人不同于李安电影里的进退两难，在世俗和父权的双重压力之下逐渐瓦解掉最初的抗争和梦想。也不同于伍迪艾伦电影里美女与野兽的混合体，咄咄逼人下的满目柔情，掩盖不住根深蒂固的悲观主义。阿莫多瓦镜头下的女人生来就是被歌颂的，她们的爱能够逾越困难，创造奇迹，她们是“爱”这个名词的终极解释
佩德罗·阿尔莫多瓦 Pedro Almodovar的一次退步？抑或我们都太过期待，即使是她在嘎纳铩羽而归后。
《精神濒临崩溃的女人》及其之前的作品其实是他最具激情的，真正的无所羁绊的创作；让我们开始熟识他的那些90年代作品其实更多纠缠在情感、宿命，整体模式也显得有点固步自封，当然这种固步也是在阿氏自己高端的水准中；《关于我的母亲》扬名立万后，这个世纪的他更显光彩，在保持自我格调的同时更是涉及到各情感类型领域，广度延伸到更为广阔的精神世界：家庭亲情、赎罪自救甚至大爱无疆。
反观《破碎的拥抱》，仍旧延续着优质的剧本和人物，超有质感的镜头，佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz风情万种的同时征服着镜头。
但是故事的整体格局却显得小家气了不少，相较这个世纪《对她说》《不良教育》《回归》不可同日而语。那些别具匠心的黑色、悬疑、剧中剧、导演本位，也都不是他第一次应用。即便勉强认为这是一部集大成之作，一个对于他这样的编故事大师来说略显俗套的剧情大纲是不能承载更深层的电影语言的。
很久之前就听过这位大导演的名字了，但一直没怎么看他的片子。
整部电影看起来就是很顺。叙事线和视角的转换，包括整个事件的还原都挺顺的。
女主角真的就还蛮讨人喜欢。讲的我可能水平不够，很难概述出来，但女主角的成长跟转变，包括最后电影的未完成，重新剪辑剪辑，实际上是他们两个人爱情的再续吧。
这部电影里两个比较小辈的男性角色设置还是挺有意思的，应该有某种特定的含义，但还是我解读不出来，我好弱。
女主真的美，
【破碎的拥抱】命运藏着诗句
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