导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》，不过这部新作里却少见蔡明亮的影响，尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息，与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地，导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化，用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈，到神秘的请神仪式，再用上清新脱俗的配乐，无疑都令人眼前一亮。
然而这毕竟只是导演的第二部作品，掌控力远不及刚提到的两位日本大师
影片主要探讨了进城务工子女（留守儿童）的教育问题，在大量村寨年轻人移出村庄到城里打工的背景下，父母与孩子心灵上逐渐产生了很大的隔阂，导致了其教育的缺失。同样也体现了在当代经济条件下，村寨的保护和开发之间的矛盾。一方面人们想最大程度利用自然资源牟利，一方面是关于景区自然景观的保护。全篇以女主为中心展开叙事，影片的亮点在于摄影构图非常讲究，色彩搭配鲜艳明快，美感较强。最大的缺点在于导演只是体现了矛盾，向观众一步步地展开矛盾和出现的问题，却没有很好地处理和解决矛盾，偏向于记录
当我听说这是一部讲关于留守儿童的严肃问题，我脑子里就开始自行脑补电影里孩子们生活的应是怎样的艰难，应是多么不快乐，影片里应该有许多的冲突与矛盾来展现我国现存的留守儿童问题，整部电影可能是严肃的，要么充满张力，要么内敛深刻。但是，令人惊喜！我看到了美丽边陲小镇的光影变化，导演明快的镜头贯穿全片，通过轻喜剧的处理让整部片看起来不会沉闷，但它的力度并没有因此而减弱，我们能看到喃杭躲在被窝里对失职的妈妈说：“还是听声音比较好”
今天看的这部电影名字叫做《米花之味》，电影还不错，最棒的一个场面就是最后的时候女主和自己的女儿在洞窟里面翩翩起舞，这段有点儿《山河故人》里面那个味道了，不过不如那部电影。
电影还挺好看的，山洞里面的易拉罐桥段很讽刺，因为山洞一直一直锁着门，就算是大家专程上山，也没有进去。现在的时候母女两个人偷偷进去了之后，才发觉里面其实有一个易拉罐的瓶子，而且还是最近才放进去的新的易拉罐的罐身，很讽刺。
电影没有大悲大喜，没有大起大落，平平淡淡的一个个场面
“米花之味”叶不勒新作，如何看电影中的社工元素
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