《造梦之家》是一部半自传电影,讲述了斯皮尔伯格第一次跟电影相遇,又是如何在青少年成长过程中与相机、导摄结缘,步入好莱坞演艺圈子的前20岁生活。看的时候非常享受。
这不仅是写给电影的情书,更是把电影
写进了生命,就像对电影理解和情感成长的一次双重曝光:从无忧无虑享受造梦的奇思妙想,到被电影所揭露的真相刺痛并逃避,最后接受生活的复杂性,学会不加预设地拥抱摄影机前开放性的“真实”。时至今日,老斯在影像的处理中依然贯彻着这种柔软的直觉,而站在他现在的位置回望
Spielberg最私人的一部电影,but I always enjoyed movies about love, family, and dream. 从中看到了拯救大兵瑞恩、辛德勒名单的萌芽,也看到了胶片下藏着的最丑陋不堪的秘密。很喜欢刻画出的男主和母亲的关系,或许亲情的爱本身就是复杂的,也是独立出其他情感之外的。可是母亲同时也是最懂儿子的梦的人,也是最支持他的
摄影机可以真实记录拍到的一切,但导演就是造梦之家,可以剪辑,可以让观众看到导演想让他们看到的,所以剪辑权为了维护家庭完整而行使欺骗和隐藏,为了体现真实而加入很多特效,为了报复反犹的同学故意把他美化成完人,为了蔑视告密小人而展现他的落魄,为了对误解父亲的愧疚而将真相推出,导演的剪辑权就是展现善恶美丑的利器!
“当地平线在底部,会很有趣;当地平线在顶部,会很有趣;当地平线在中间时,就无聊死了!”
电影是有趣的,也是残酷的;是锋利的武器,也是造梦的工具。在看《造梦之家》的过程中,我不断摇摆:究竟主题更偏向于“造梦”还是“家”?实际上它的主题有些太过于广泛和丰富,以我匮乏的生活经验似乎并不能完全了解。然而最后,梦不一定是美梦,家也终于打破了脆弱的温馨,他再次拿起摄影机,屈服于命运残忍的召唤,电影与生活无限重叠……
最后一个镜头,地平线本来好好在屏幕中间固定着
《造梦之家》关于造梦的故事
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