第一次想要看是枝裕合的电影，是因为偶尔听到了电影里面的音乐，它是如此平缓，却道出了生活的本来面目。在生活的漫长道路中，无数生活的日常构成了庞大的时间流，我们在其中浑然不觉，那么多的琐碎的小事，那么多生长出来的情绪，总要汇集到平缓的生活中。
这部电影的伟大之处是让电影趋近于生活，让人清楚地明白我们日常生活中潜藏的不安的情绪，人性的小弱点，他们表现出来的时候不都是那么波澜起伏，而是平平淡淡，那些在家庭中尴尬的、泛着隐痛的场面，经常被一声刻意的寒暄掩盖过去。电影中的几个片段让我记忆深刻。其中一个是阿嬷云淡风轻地拿出那张唱片，并和自己的丈夫讲起自己发现他对别的女人有感情的场景，阿嬷在婚姻生活究竟隐藏了多少忧伤，又是怎样能和丈夫一直走到今天的呢？那个看似古板的丈夫又有多少这样的小细节是大家所不知的呢？人性就是这样，经不起认真地推敲，每个人的生命中，都有这样秘密的歌曲存在着，这并不是需要去斥责的地方，而本就是一种无奈的常态。
还有一个片段
日本的街道很恬静，每个人怡然自得的生活，老爷爷缓缓步行在绿树成荫的街道上，像一幅静默画。
他爸爸死的时候你什么感觉
我不知道
如果是我，我会哭的
孩子们不需要按照你的方式长大，这句话好有哲理呀，感觉如此深刻的话就在日常交谈中随口而出。
影片很质朴，似未经打磨的生活，又极其温暖细腻，不紧不慢娓娓道来。听着家人们聊天，不时会心一笑又若有所思，是听到了生活的靡靡之音吧。
看是枝的电影总能感觉一样东西的消失——镜头前的那片玻璃。欧洲的电影是语言话的，中国的电影是故事化的，而是枝裕和的电影，作为日本电影的典范，是无形化的。
他的电影中没有那种打破感，没有将镜头生生对准某个人或某件事，没有刻意向你呈现任何他的主观意识，不是为了拍电影而拍电影。他所做的，只是将他的所见以胶片的形式呈现出来，这也是一种对观众的信任。因为他相信我们生活在同样一种爱的世界里，相信我们可以感受他未说出口的话。
就像有些人喜欢用原木制作的家具，喜欢喝新鲜茶叶泡出的茶，炎热时去河岸的树荫纳凉，雨天将盆栽搬出享受甘霖一样。生而为人，可能会有某方面不同，但每天接受同一种日光，呼吸同样的空气，踏在同一片泥土上，有些东西不言而喻。
好像每个家庭里总有一个或几个不善言谈的男性。
就像电影中的父亲恭平，对两个孩子的打闹厉声喝止，在大家拍全家福时自顾走掉，在大家围着饭桌闲谈时假装没兴趣地看报，对老伴收藏的唱片孩子气地狼吞虎咽表示不屑。也许是放不下自尊，也许是不善表达或不乐意表达
是枝裕和导演的步履不停，东方式家庭的含蓄与琐碎，温情与矛盾，两天三顿饭之间，是几十年的疙瘩与纠缠。当年老力衰的时候你也就不得不停下脚步了，真的有人停的下来吗？
长子纯平十几年前在海边因救了一个男孩而牺牲，在他祭日这天，一家人再次团聚。步履不停，尚存心间。
姐姐大学毕业后在家啃老了四年，如今已是两个孩子的母亲，想要全家搬回妈妈的大房子住，却被父母委婉地拒绝。在一家人面前充当和事佬，背后却也忍不住埋怨几句父母的偏心。
次子良多与父亲关系不和，本不愿在父母家过夜
最戳的好像就是父亲在问救护车抢救工作人员时没有人应答，自己想辩解的时候，也无力的感觉，最终车走了，只能说“那就回去睡觉吧”，一种廉颇老矣的无力和挫败感。良多看了之后，似乎也那么觉得父亲的不易。
在之后就是爷爷爸爸孙子三人去海边，路上下楼梯时候爷爷蹒跚的脚步，联想到他按摩腿的时候，更是一种无力的感觉，
两个泪目的瞬间
一个是奶奶捉蝴蝶
一个是孩子说长大要和爸爸一样成为调音师如果不行想成为医生
最喜欢的是这一段，刚开始没看懂，为什么要背着良多，那个女人又是谁？看了别人的影评才知道爷爷出轨了，奶奶轻而易举的说出的那些话放在当时是多么令人心碎的时刻啊，心疼奶奶。
非常喜欢奶奶，小表情什么的都很可爱
结尾送他们一家上车的哪一段我看了好几遍
父母期待着过年再次看到儿女们，但儿子却想着一年回来这一次就足够了，不同心境的对比真是让人心酸啊。还是那句话，错过之后才懂珍惜。
《步履不停》「就这样孜孜不倦地走着」
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